Il canto accompagnato dalla chitarra tra Sette e Ottocento

3 1. Premessa Il presente lavoro si propone di sondare i caratteri e la rilevanza di una categoria particolare nel panorama della produzione e della fruizione musicale tra i secoli XVIII e XIX, quella del canto accompagnato dalla chitarra. Prenderemo le mosse dalla comune considerazione riguardo la pochezza della letteratura chitarristica in generale riscontrabile nel tardo Settecento fino al primo Ottocento, in apparenza poggiante sui soli nomi di Mauro Giuliani, Fernando Sor, Ferdinando Carulli e Matteo Carcassi. In buona sostanza il Settecento avrebbe consegnato al nuovo secolo, come precisa Agostinelli, 1 una precarietà artistica dovuta a fattori quali gli scarsi contatti tra i centri detentori del culto della chitarra, ove la circolazione delle opere resta affidata a soli manoscritti; la poca accuratezza delle stesse composizioni (specie in Italia), resa evidente dal passaggio che avviene solo a cavallo tra i due secoli da uno strumento a cinque corde in uno a sei, col conseguente aumento di accuratezza nella scrittura, di possibilità tecniche e dello spessore professionale degli esecutori; fa da sfondo a tutto questo una situazione editoriale non particolarmente florida all’incirca per tutto il Settecento, 2 con un significativo dislocamento di musicisti nei grossi centri del mercato musicale – Parigi, Londra e Vienna – prima che si risvegli in Italia un ampio interesse per la pratica chitarristica. Le nostre indagini sulla musica vocale con accompagnamento di 1 M. Agostinelli, introduzione a L’editoria musicale italiana del primo ottocento per chitarra, s. l., Ottocento Edizioni Musicali, 1993. 2 Anche B. M. Antolini parla di produzione sporadica per quanto riguarda tutta l’editoria musicale degli ultimi decenni del Settecento, con un progressivo aumento quantitativo parallelo all’emersione del fenomeno della pirateria (premessa al Dizionario degli Editori Musicali 1750 - 1930, Pisa, ETS, 2000, e L’editoria musicale in Italia tra gli ultimi decenni del Settecento e i primi del Novecento, ibidem, pp. 7 – 32).