Teatro e interculturalismo. Viaggio nel teatro di Peter Sellars

5 1.1 I primi segni del nuovo teatro Sulla base del nuovo teatro, cercherò di ricostruire a grandi linee il contesto culturale in cui inserire Peter Sellars dopo un’attenta lettura dei testi di Marco De Marinis - Il nuovo teatro1947-1970, Milano, Bompiani, 1987 - e di Richard Schechner - Magnitudini della performance a cura di Fabrizio Deriu, Roma, Bulzoni, 1999. Marco De Marinis, nella prima parte del libro, descrive un evento spettacolare che definisce anticipatore del nuovo teatro che nel secondo dopoguerra si è affermato in Europa e negli Stati Uniti, tale evento è stato ideato e organizzato dal musicista d’avanguardia John Cage nel 1952 al Black Mountain College, un’istituzione sperimentale che patrocinava lavori artistici nel North Caroline. John Cage ha diretto i suoi spettacoli in stretta collaborazione con diversi artisti che si occupavano di vari mezzi di espressione, ha creato un teatro in cui non esiste la separazione tra la scena e la sala e il pubblico non è seduto frontalmente al palcoscenico ma vi può girare intorno, stare alle spalle o in mezzo alla sala perché l’intenzione di Cage era di eliminare la visione unitaria e frontale della sala che ha costituito il teatro per tradizione. Per Cage la musica, la pittura, la danza, la recitazione, sono elementi artistici che godono di un’indipendenza e sono considerate attività distinte fra loro che semplicemente possono solo coesistere, avvengono nello stesso tempo e nello stesso luogo ma sempre in reciproca autonomia. Secondo De Marinis, gli eventi spettacolari di Cage rappresentano i primi segni della nascita di alcuni degli elementi più importanti che di lì a poco caratterizzavano il nuovo teatro. Una delle grandi figure del panorama artistico contemporaneo che secondo De Marinis, ha seguito la stessa linea di pensiero di John Cage è Marcel Duchamp, sperimentatore che ha influenzato la ricerca artistica americana degli anni Cinquanta. L’idea forza che sta al centro della poetica di Cage è sostanzialmente la stessa di Duchamp e cioè l’avvicinamento, fin quasi