''Ilona llega con la lluvia'' e ''La mansión de Araucaíma'': dalla mano dello scrittore allo sguardo del regista

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INDICE: 
 
Introduzione…………………………………………………………………………..6 
Capitolo 1 
Álvaro Mutis: la vita e l’opera letteraria 
1.1 Notizie biografiche………………………………………………………………..9 
 1.1.1 L'infanzia e la formazione letteraria…………………………………..10 
 1.1.2 La produzione poetica e l'esilio a Ciudad de México…………………12 
 1.1.3 L'esordio nella narrativa………………………………………………15 
 
1.2 Il genere misto: la novela de aventura literaria…………………………………17 
 1.2.1 La poetica della desesperanza………………………………………...19 
 1.2.2 Maqroll: il viaggio dalla poesia alla prosa…………………………20 
  
Capitolo 2 
Ilona llega con la lluvia: analisi del testo letterario 
2.1 Presentazione del romanzo……………………………………………………...24 
 2.1.1 La trama……………………………………………………………….25 
 2.1.2 Le tematiche…………………………………………………………...26 
 
2.2 L‟ambientazione spazio-temporale del romanzo………………………………..29 
 2.2.1 Spazi aperti e spazi chiusi……………………………………………..29 
 2.2.2 Il tempo cronologico indefinito………………………………………..30 
2.3 I personaggi………………………………………………………………….......32 
 2.3.1  I personaggi principali………………………………………………..32 
 2.3.2  I personaggi secondari………………………………………………..34 
2.4 La struttura narrativa: linearità e anacronie del racconto………………………..40 
 2.4.1 Il narratore e il punto di vista…………………………………………42

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Capitolo 3 
Ilona llega con la lluvia: dalla narrativa al grande schermo 
3.1 L‟adattamento cinematografico…………………………………………………45 
 3.1.1 Presentazione del film di Sergio Cabrera……………………………..47 
3.2 Sinossi…………………………………………………………………………...49 
3.3 Ambientazione spazio-temporale………………………………………………..50 
 3.3.1 La location del film……………………………………………………50 
 3.3.2 Gli anni cinquanta…………………………………………………….51 
3.4 I personaggi: interpreti e ruoli…………………………………………………...52 
 3.4.1 Le isotopie figurative e patemiche…………………………………….52 
 3.4. 2 Le sottrazioni e le restrizioni…………………………………………56 
 3.4.3 Le aggiunte…………………………………………………………….58 
 3.4.4 Le espansioni…………………………………………………………..60 
3.5 Gli eventi………………………………………………………………………...61 
 3.5.1 Le isotopie tematiche………………………………………………….62 
 3.5.2 Le elisioni……………………………………………………………...62 
 3.5.3 Le rielaborazioni: la dilatazione della trama…………………………65 
3.6 La componente sonora: la voce off……………………………………………...66 
 3.6.1 La colonna sonora…………………………………………………….72 
3.7 Il ruolo “enunciativo” di alcune scene…………………………………………..73 
Capitolo 4 
 La mansiόn de Araucaíma: - relato gótico de tierra caliente 
4.1 La genesi: l‟amichevole polemica tra Mutis e Buñuel…………………………..80 
 4.1.1 La trama……………………………………………………………….81 
4.2 Le coordinate spazio-temporali………………………………………………….82 
 4.2.1 Lo spazio chiuso……………………………………………………….82 
  4.2.2 Il tempo indefinito……………………………………………………..84 
4.3 I personaggi……………………………………………………………………...85 
4.4 La struttura narrativa…………………………………………………………….88

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 4.4.1 Il narratore e il punto di vista…………………………………………90 
4.5 Il gotico nell'arte e nella letteratura……………………………………………...91 
 4.5.1 I motivi gotici nel racconto mutisiano………………………………...92 
 4.5.2 L'ambientazione gotico-tropicale……………………………………...96 
Capitolo 5  
La Mansión de Araucaíma: la versione cinematografica 
5.1 Dalla genesi del racconto alla sceneggiatura……………………………………98 
  5.1.1 Presentazione del film di Carlos Mayolo…………………………….101 
 5.1.2 Sinossi………………………………………………………………..101
  
5.2 Le coordinate spazio-temporali………………………………………………...101 
 5.2.1 La location del film…………………………………………………..101 
 5.2.2 La doppia temporalità………………………………………………..103 
5.3 I personaggi: interpreti e ruoli………………………………………………….105 
 5.3.1 Le isotopie figurative e patemiche…………………………………...106 
 5.3.2 Le espansioni…………………………………………………………112 
 5.3.3 Le aggiunte…………………………………………………………...113 
5.4 Gli eventi: le aggiunte e le espansioni…………………………………………115 
 5.4.1 Il metacinema e le ecfrasi……………………………………………117 
 5.4.2 Il ruolo enunciativo dell'elemento pittorico…………………………119 
 5.4.3 Le rielaborazioni: la presenza del diavolo…………………………..121 
 5.4.4 La “cospirazione” nei confronti di Ángela…………………………..124 
  
5.5 Lo sperimentalismo di Mayolo………………………………………………...126 
 5.5.1 Il punto di vista………………………………………………………126  
 5.5.2 La molteplicità delle prospettive……………………………………..127 
Conclusioni………………………………………………………………………...133 
Bibliografia………………………………………………………………………...138

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Sitografia…………………………………………………………………………...142 
Filmografia…………………………………………………………………………143 
Ringraziamenti……………………………………………………………………..144