La confluenza di linguaggi nella Sonata per pianoforte di Samuel Barber

28 Capitolo 4 Fuga: Allegro con spirito Il finale della Sonata è una brillante Fuga a quattro voci in Mi bemolle minore, stessa tonalità dell’ Allegro, scritta in un linguaggio influenzato dal jazz, tipico del classicismo yankee. 31 “Questa Fuga è un tour de force di costruzione, estremamente difficile da suonare, termina il lavoro con una fiammata di splendore.” 32 Per quanto riguarda il flusso continuo della scrittura è in un certo senso riconducibile al secondo movimento, con il quale condivide la difficoltà per l’esecutore nel trovare momenti di pausa e respiro, ma con il quale si differenzia in quanto il Rondò ripropone continuamente le sue sezioni, anche variate, mentre tale Fuga è un continuo crescendo di dinamica e costruzione, che arriva a impiegare l’esecutore anche in passaggi a sei voci. Le influenze jazz risiedono nell’utilizzo di punti e legature che generano forti sincopi, il termine classicismo yankee, coniato da Arciuli, rende perfettamente l’idea di questo movimento, che sintetizza una forma alta come la Fuga con un linguaggio di forte impatto, mai come in questo caso americano. È notevole la sapienza con cui sono utilizzati ritmi e armonie in questo movimento, ma la struttura è il suo vero punto forte: il continuo rimodellamento di soggetto e controsoggetto in frequenti nuovi contesti conferisce alla Fuga grande unità e pathos via via crescente, vale la pena approfondire questo aspetto in un’analisi delle varie sezioni. Analisi Il movimento si apre con un’esposizione a quattro voci completa dove si trovano gli ingressi nell’insolito ordine di contralto, basso, soprano e tenore. Il soggetto, lungo tre battute, può essere suddiviso in due semifrasi dove la prima è l’arpeggio ascendente e discendente di un accordo di nona di tonica, con l’aggiunta della quarta, e la seconda è una modulazione discendente di accordi di nona che porta alla dominante. La risposta al soggetto è tonale in quanto inizia 31 Emanuele Arciuli, op. cit, p.124. 32 Nathan Broder, Samuel Barber, p.72.