Artificiale. La tecnologia nell'arte: dalla fotografia alla realtà virtuale.

Introduzione La prospettiva scelta in questa tesi si allon- tana da un'analisi legata unicamente agli sviluppi tecnologici di oggi per favorire una visione storica e complessiva dei rapporti tra arte e tecnologia. Il percorso fatto nella storia del moderno, per quanto sintetico, ci aiuta a tracciare uno scenario complessivo sulle relazioni tra l'arte e la tecnologia, rivelandosi ricco e articolato. Le correnti dell'arte moderna hanno disseminato la loro storia di segnali riguardanti in diversi modi i linguaggi di massa. In una prospet- tiva che dall'oggi guarda e ricostruisce il passato si rivela una ricchezza di strategie di assimilazione, di scambi e di antagoni- smi che è arrivata a uno snodo importante con le possibilità offerte dai nuovi media. Se ne deduce così che l'immagine dell'arte per adeguarsi ai nuovi mezzi di diffusione e comunicazione tende a una condizione di "immaterialità". Per valutare in pieno le possibilità svilup- pate dall'arte verso i media è necessario ridefinire in una prospettiva unificante le esperienze considerate "marginali" durante il corso del secolo, dalla fotografia al cine- ma sperimentale, dallo studio degli "ambienti" al video, dai dispositivi speri- mentali per la visione alle ipotesi utopiche di comunicazione. Le divisioni adottate indicano dei percorsi specifici, sfuggenti ma continuamente ricollegantesi. La sintetica ricostruzione di questo percor- so non è svolta attraverso la catalogazione approfondita, ma nel montaggio di indica- zioni, frammenti e impressioni che porta- no a considerare oggi i nuovi media come un panorama unificante, e i contributi dati nel campo delle arti visive; a volte interrot- to da Elementi, Segni e Impronte, tracce che accompagnano nel corso del tempo l'apparire dei nuovi eventi mediatici e le reazioni in tale contesto da parte del "corpo" dell'arte. La divisione, dunque, in diversi capitoli serve a sottolineare le capacità di un'ope- ra o di utilizzare e attivare un concetto o una percezione invece di un'altra, a defini- re una connessione di concetti critici in un campo in cui i valori dell'opera sono spes- so sopraffatti dalla loro unione con la forza delle tecnologie, e in un campo dove non è ancora chiaro dove si collocano forma e comunicazione, struttura e processo. Non si tratta quindi di definire delle "cor- renti" in senso classico, quanto lo sviluppo di percorsi percettivi forti nel nuovo uni- verso tecnologico da esplorare. 5