Traduzione audiovisiva: analisi del sottotitolaggio in La Casa de Papel

La realizzazione dei sottotitoli alla luce di quanto detto in questo capitolo deve accompagnare il prodotto audiovisivo cercando di mettere il telespettatore in condizioni tali che non sia distratto dai sottotitoli e che questi non spostino la sua attenzione dalle immagini alla didascalia, altrimenti il processo di simultaneità verrebbe alterato. In proposito non va mai dimenticato che i sottotitoli nascono come “accompagnatori” e non come “dominanti”. Come già detto prima, quando il telespettatore si trova innanzi ad un prodotto audiovisivo, egli deve essere in grado di assimilare tutto contemporaneamente senza tralasciare nulla per comprendere integralmente il senso dell’originale.
Il traduttore ha certamente il compito più difficile. Deve innanzitutto riuscire a rimanere il più possibile coerente con la lingua originale, infatti ancor prima di iniziare la realizzazione deve prendere visione del prodotto in tutta la sua totalità, farsi un’idea, cercare di capire il pubblico al quale è diretto e dedurre a quale categoria appartenga. Solo dopo aver fatto ciò può procedere con quella che secondo lui è la miglior strategia traduttiva.

Ma, ritornando brevemente sul pubblico destinatario bisogna inoltre dire che anche se generalmente i sottotitoli devono seguire criteri ben precisi, essi possono subire variazioni se il prodotto è diretto ad un pubblico di bambini di una fascia di età che va dagli 8 ai 12 anni. Infatti, il linguaggio utilizzato sarà ulteriormente semplificato per mezzo di termini generici e non specifici, la velocità sarà ridotta e di conseguenza i sottotitoli dovranno essere più concisi rispetto a quelli utilizzati per un pubblico adulto.
Solo dopo aver tenuto conto di tutti questi aspetti tecnici il traduttore può procedere con la redazione dei sottotitoli attraverso tre importanti azioni realizzate simultaneamente: riduzione del prototesto, traduzione da una lingua all’altra, conversione dalla lingua orale a quella scritta tenendo sempre conto della fedeltà. Ovviamente bisogna precisare che le abilità del traduttore sono messe più alla prova in un film o una serie tv (che sono particolarmente ricchi di materiale espressivo) che in un documentario dove vi è solo una voce fuoricampo.
In conclusione, si può affermare che il sottotitolaggio è un processo di più fasi, tutte fondamentali per la sua riuscita ma deve anche essere un’operazione flessibile, dal momento che bisogna tener conto, come già spiegato, di tutti gli aspetti tecnici e culturali in particolare della semplificazione e deve soprattutto rispettare il contesto senza stravolgere l’originale.