Il ruolo della tecnologia nel cinema contemporaneo. La rivoluzione digitale di Robert Zemeckis

Nel corso degli anni '80 gli effetti speciali hanno caratterizzato il mondo del cinema, soprattutto di Hollywood.
Per i registi e per i produttori ogni film è stata una buona occasione per mostrare l'uso personale della avanzata tecnologia.
Nel 1988 Chi ha incastrato Roger Rabbit fa il suo ingresso nella sale e apre una nuova porta all'industria del cinema grazie all'Industrial Light and Magic che ha permesso di utilizzare effetti speciali per l'uso del Chroma Key e per le nuove tecniche ad esso applicate.
Chi ha incastrato Roger Rabbit si inserisce in un ciclo autoriale, che Zemeckis ha inseguito e costruito in modo continuativo, ovvero l'ibridazione. In questo film si possono vedere molti elementi a sostegno.
Il film è caratterizzato da un'ambientazione anni trenta, subito dopo la crisi economica. Analizzando il film la novità introdotta è l'unione tra il mondo dei cartoni e il mondo reale. Robert Zemeckis fa recitare attori in carne ed ossa a fianco a personaggi animati, crea quindi un mondo in cui le persone e i cartoni animati convivono. Possiamo definire questo film un film a metà strada tra la finzione e la realtà di quegli anni.
Come già detto in precedenza, una parte molto importante del film e convergente verso il principio di ibridazione è il melting pot delle immagini, la loro natura mista, la combinazione delle riprese animate con le riprese dal vivo.
Il film comincia come se fosse un vero e proprio cartone animato, finché un persona reale non irrompe nel campo, considerato che fino a quel momento tutto si era svolto in maniera fluida e autonoma, la brusca interruzione da parte del regista ha il sapore di una vera e propria intrusione arbitraria. È il mondo reale che penetra in quello dell'immaginario violandone i principi e le leggi.
Il mondo immaginario rappresentato è un mondo concreto, fatto di principi e di leggi, la macchina cinema diventa, dunque, uno strumento di esplorazione che attraversa obliquamente i piani del reale e del fantastico stabilendo tra essi una serie di sorprendenti punti di contatto. [...]