Dalla pagina allo schermo: La Ciociara da Moravia a De Sica

Altro aspetto particolare del discorso su cinema e letteratura è quello concernente l’adattamento, in altre parole la trasposizione audiovisiva di un’opera letteraria. Affrontare tale questione significa da un lato tenere conto dei rapporti fra le due forme (all’origine di un adattamento c’è sempre un racconto scritto, e a valle uno audiovisivo), dall’altro individuare quelle procedure e strategie specifiche che designano l’adattamento come tale, e che potremmo rinvenire lungo tre grandi direttrici: che cosa si aggiunge, sottrae e varia al testo di partenza.

Le tre grandi forme di adattamento sono:
1. Quello che segue da vicino l’articolazione narrativa dell’opera di partenza.
2. Quello che si struttura in relazione alle scene-chiave del libro.
3. Quello che elabora una sceneggiatura originale, ma a partire da alcuni elementi del testo ispiratore.

Lo studio dell’adattamento ci permette di capire come del racconto possono farsi carico diversi media espressivi ognuno con le sue specificità. Analizziamo i livelli di analisi comparata del testo scritto - testo audiovisivo: strutture profonde del racconto, universo narrativo e articolazioni narrative.

Con il primo punto vogliamo indicare che in profondità in un racconto troviamo la narratività, in altre parole l’insieme di codici indipendenti dal medium nel quale esse si possano realizzare.

Con universo narrativo intendiamo elementi che abitano il mondo narrativo nella storia. Il lavoro consiste nel verificare cosa l’adattamento ha sottratto, aggiunto o trasformato rispetto al testo di partenza.

Infine, con il terzo punto vogliamo analizzare il livello propriamente narrativo relativo al discorso del racconto. Con relazione fra fabula e intreccio si nota che l’opera letteraria e il film possono avere in comune una stessa fabula, ma non necessariamente la sua articolazione temporale sul piano dell’intreccio.