Web Tv e informazione ''dal basso''

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La cosiddetta tecnologia on demand, che consente di sviluppare servizi 
evoluti di Tv interattiva, portali dinamici e giochi, offre alle major l’opportunità 
di fare “Personal media sharing”, vale a dire trasferire contenuti multimediali, 
come foto e file mp3, dal Pc al televisore di casa.  
Stando a queste premesse, si potrebbe pensare ad un futuro dalle tinte 
davvero rosee per la Tv digitale. Tuttavia, la strada per l’affermazione 
dell’IPTV, potrebbe non essere così in discesa.  
Tra le minacce che incombono sulla Tv digitale, vanno segnalate senz’altro 
l’attuale strategia degli operatori, troppo orientata sulle prestazioni più che su 
contenuti e servizi, e quella, di gran lunga maggiore, rappresentata dalla 
Web Tv, la televisione del peer-to-peer (P2P), della condivisione e dei 
contenuti auto-prodotti e che, per alcuni, è addirittura da considerarsi la vera 
erede del tubo catodico.  
La Web Tv (che seppur penalizzata dalla lenta diffusione della larga banda in 
Italia, sta riscuotendo un enorme successo), in un primo momento potrebbe 
sembrare una mera trasposizione del televisore sul Pc.  
In realtà è molto di più.  
Essa può infatti contare su una quantità di canali decisamente più vasta e 
contenuti on demand, come nella normale Tv via cavo, ma completamente 
gratuiti. A questo bisogna aggiungere gli enormi vantaggi derivanti dall’uso di 
strumenti tipici del mondo di Internet che portano gli utenti a interagire fra 
loro.  
Ovviamente, esistono diversi tipi di Web TV.  
Si va da quella generalista, che ripropone i format della TV tradizionale ma in 
una chiave nuova e più interattiva (N3TV) a quella che raccoglie e assembla 
tra loro video girati da altri e sparsi in giro per il Web, per arrivare a quella 
tematica, che produce contenuti su un tema specifico. 
Il concetto base è sempre la ‘tele-visione’, ovvero l’atto di guardare delle 
cose a distanza, ma questa volta con un importante valore aggiunto: 
consentire a tutti di poter diffondere contenuti auto-prodotti, da condividere 
con gli utenti della Grande Rete (i cosiddetti Ugc, ‘users generated content’). 
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Un nuovo modo di comunicare dunque, ma anche e soprattutto un nuovo 
modo di fare informazione. 
Il modello mainstream non esiste sul Web e, d’altra parte, il fatto stesso che 
chiunque possa fare Web TV, preclude la possibilità che tale modello ‘da-
uno-a-molti’ (top-down), proprio della Tv tradizionale, possa riproporsi. 
Fino a non molto tempo fa, la TV si ‘subiva’ passivamente, oggi, grazie ad 
Internet, la Tv si può creare, in qualunque momento, e ad ognuno è 
consentito di esprimersi in tutta libertà. 
È quasi superfluo dire che, la qualità e l’utilità di un servizio attraverso la 
Rete, dipenderanno strettamente da ciò che gli utenti decideranno di 
diffondere. 
Tutto ciò sta portando verso grandi cambiamenti, sia nel modo in cui la Tv 
viene usata (e quindi nel ruolo del telespettatore), sia nell’offerta di contenuti 
e servizi da parte degli emittenti. 
Interattività, servizi multimediali, televisioni intelligenti, sono queste le parole 
chiave nelle strategie degli operatori della nuova televisione digitale (IPTV). 
Informazione ‘dal basso’ (Ugc), condivisione, social networking, quelle, 
invece, della Tv sul Web (Web Tv).  
 
Chi vincerà? È presto per dirlo, ma una cosa è certa: nel futuro della 
televisione, ci sarà sempre più Internet. 
 
 
 
 
 
 
 
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CAPITOLO  I 
 
 
LA STORIA DELLA TV 
 
 
1.1  LA STORIA DELLA TV: INVENZIONI E INVENTORI 
 
uando si pensa alla storia della Tv, non si può fare a meno di pensare a 
quel mondo di pionieri e personaggi geniali che  diedero fondo al 
proprio patrimonio per spenderlo in invenzioni assurde o che, il più delle 
volte, rinunciarono a realizzare un sogno perché privi di quella solida base 
economica, considerata indispensabile per la realizzazione di un qualunque 
prototipo. 
Quel mondo fatto di liti sui brevetti, idee che nascevano all’unisono, spesso 
copiate e perfezionate, adattate alle singole esigenze.  
Lo scenario di riferimento è l’Europa del secolo scorso per i principi più 
remoti, e l’Europa dei primi decenni del nostro secolo per la raccolta dei primi 
risultati concreti. Da non dimenticare anche qualche puntata nei laboratori 
degli Usa, ma con risultati di entità notevolmente inferiore rispetto a quelli 
raggiunti in Germania, in Francia e in Inghilterra. 
È nella gelida notte di Natale del 1883, infatti, che, rintanato nella sua 
camera di un albergo di Berlino, uno studente provava e riprovava  a far 
girare davanti al proprio volto un disco di cartone con dei fori. 
Questo studente è Paul Nipkow, lo scopritore di ciò che, per decenni e 
decenni, è stato considerato l’elemento centrale di tutto l’apparato per la 
trasmissione delle immagini a distanza. Inizialmente, il dispositivo fu 
chiamato “telescopio elettronico”, ma è passato alla storia con il nome di 
“disco di Nipkow” (fig. 1). 
Q 
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Una scoperta incredibilmente elementare, ma che racchiude tutta quella 
genialità che spesso si versa nelle cose più semplici.  
Si pongono dei fori in posizioni progressivamente più esterne su di un disco 
opaco e, facendolo girare, si analizzano le immagini, riga dopo riga, iniziando 
dal foro più esterno (che legge la riga superiore) fino a quello più interno che 
legge quella inferiore.  
E' da questo momento che si può parlare delle famose “righe” televisive.  
Ma possiamo considerare quindi Nipkow il padre della televisione? No, 
neppure lui. E questo perché, il suo dispositivo, era in qualche modo 
complementare a quello di un suo predecessore, il tedesco Ernst Rhumer, 
che al sorgere del nuovo secolo, nel 1909, aveva compiuto la prima 
trasmissione televisiva. Certamente non un talk show con i discorsi dei 
politici, non un documentario e nessuna “signorina buonasera” (fig. 2) ad 
annunciare i programmi della serata. Niente di tutto questo. Si trattava 
semplicemente di alcune figure geometriche, molto sfocate e approssimative. 
Ma la televisione era nata e questa era l’unica cosa importante. 
Ma il demiurgo che avrebbe messo assieme i vari pezzi, per dar vita 
finalmente a qualcosa che assomigliasse anche lontanamente alla nostra Tv, 
doveva ancora arrivare.  
Il suo arrivo non tardò. Fu infatti un ingegnere scozzese, John Logie Baird, 
dopo la prima Guerra Mondiale, precisamente il 2 ottobre del 1925, ad 
inviare a distanza un'immagine televisiva vera e propria. La prima scena 
televisiva trasmessa nel suo laboratorio è il viso di una persona, formata da 
30 righe, con 5 immagini ogni secondo (fig. 3). 
Solo due anni dopo, fu sempre Baird ad effettuare un esperimento di 
televisione a colori utilizzando dischi di Nipkow con tre spirali, una per ogni 
colore.  
Tanto per aggiungere una curiosità, Nipkow vide l’applicazione del suo disco 
(inventato quand'era ventitreenne (fig. 4)) solo alle soglie dei settant'anni, 
durante una dimostrazione tenutasi a Berlino. 
 
 
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1.2  LA SCANSIONE MECCANICA E QUELLA ELETTRONICA   
 
La televisione di Baird era costituita da un sistema di scansione meccanico. 
Un disco di Nipkow girava davanti agli elementi sensibili di selenio, e istante 
dopo istante si otteneva un valore elettrico corrispondente alla luminosità di 
un punto dell'immagine, riga dopo riga (fig. 5).  
Il principio è insomma esattamente quello che viene usato ancor oggi, ma 
con un sistema di scansione elettronica. Il visore era costituito da un altro 
disco di Nipkow, che girava davanti ad una lampada al neon comandata dal 
segnale modulato a seconda della luminosità dei punti letti istante dopo 
istante: in pratica, si comandava la corrente di scarica del neon. I dischi dei 
due apparecchi (lo “scanner” e il visore) erano naturalmente sincronizzati. 
Come si passò all'attuale sistema di scansione elettronica?  
Bisogna ricordare, a questo punto, che la televisione “elettronica” si impernia 
sul tubo catodico più o meno nello stesso modo in cui, quella a scansione 
meccanica vista fin ora, si fonda sul disco di Nipkow.  
 
 
1.3  IL TUBO CATODICO 
 
Un tubo catodico assomiglia un po’ a un'ampolla di vetro all’interno del quale 
(sottovuoto, come nelle migliori confezioni di caffè) ad un capo viene 
generata una nube di elettroni, che vengono poi “lanciati” con forza verso 
l'altro capo. In corrispondenza di questo capo si mettono dei materiali in 
grado di divenire luminescenti quando vengono colpiti dagli elettroni (classico 
è il fosforo spalmato sulla superficie interna di questo capo dell'ampolla) ed 
ecco che, all'arrivo del raggio di elettroni, si ha un fenomeno luminoso che 
aumenta o diminuisce all'aumentare o al diminuire della “forza” del raggio.  
Se questo raggio si sposta, e colpisce zone diverse della superficie spalmata 
di fosforo, si avrà un punto luminoso che si sposta con esso.  
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Se lo spostamento è velocissimo, si avrà la sensazione ottica di una 
strisciata (una riga) luminosa, un po’ come quando muoviamo 
rapidissimamente (con un gesto brusco) una pila o un oggetto luminoso (fig. 
6).      
Il tubo elettronico, però, per molti anni, stentò a decollare, a causa 
dell’eccessiva macchinosità, per l’epoca, della sua costruzione e pilotaggio. 
Tuttavia, permetteva un'immagine con un maggior numero di linee, e fu 
questo l’aspetto che, alla fine, prevalse e gli diede la possibilità di vincere 
sulla televisione meccanica. Un successivo passo avanti, che decretò il 
successo del tubo catodico, è rappresentato dalla tecnica 
dell'interallacciamento, che permette, a parità di numero di immagini al 
secondo, di ottenere dei risultati che sarebbero tipici di un numero di 
immagini al secondo maggiore. L'interallacciamento consiste nel disegno di 
tutte le righe dispari, e poi di tutte le righe pari che occupano gli spazi tra una 
riga dispari e l'altra. In questo modo il raggio “rinfresca” più frequentemente 
la stessa area di cinescopio, e si ha un'immagine sensibilmente più stabile, 
priva di quello “sfarfallamento” tipico dei primi film con una cadenza 
d'immagini troppo bassa.  
 
 
1.4  COSA SUCCEDEVA IN QUEGLI ANNI IN ITALIA? 
 
Nel 1929 alcuni tecnici dell’EIAR (Ente Italiano per le Audizioni 
Radiofoniche), coordinati da Alessandro Banfi, condussero alcuni 
esperimenti televisivi negli studi radiofonici di Milano e, sul finire di quello 
stesso anno, questa volta nella sede EIAR di Torino, in un locale detto 
“visorium”, costruirono il primo impianto italiano di ripresa, trasmissione e 
ricezione televisiva.  
Nel 1930, nacque a Torino il Laboratorio Ricerche dell’EIAR, che sarebbe 
diventato in seguito il Centro Ricerche Rai. 
Intanto, due abili costruttori di apparecchi interfono e radio, i fratelli Bruno e 
Giovanni Fraccaro, riuscirono a ricevere il segnale televisivo da Londra e 
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Berlino servendosi dei dischi di Nipkow per realizzare i primi prototipi di 
televisione. Questo ricevitore, realizzato in Italia nel 1930, adottò lo standard 
a scansione orizzontale a 30 righe, formato 4:3, utilizzato al tempo in 
Germania. 
 
 
1.5  LA SECONDA GUERRA MONDIALE 
 
Il periodo pre-bellico si chiuse con l’adozione di standard diversi e con 
l’adozione,  per tutte le trasmissioni, della scansione elettronica, anche se 
con una risoluzione diversa.  
Nel novembre del 1936, la Bbc avviò le prime trasmissioni televisive nel 
nuovo formato “alta risoluzione”: 405 righe per quadro e 25 immagini 
interlacciate al secondo. 
Nel 1937, la Francia introdusse il sistema a 455 righe, mentre Germania e 
Italia adottarono un sistema a 441 righe. 
Nel 1939, a New York, venne inaugurato un sistema a 340 righe e 30 
immagini al secondo , che divenne lo standard a 525 righe due anni più tardi. 
In Italia, il 22 luglio del 1939, entrò in funzione il trasmettitore sperimentale di 
Monte Mario a Roma che effettuò, per circa un anno, trasmissioni regolari 
con il formato a 441 righe (fig. 7).  
Il 16 settembre entrò in funzione un trasmettitore televisivo anche a Milano 
che effettuò trasmissioni sperimentali in occasione della XI Mostra della 
Radio.  
Nel 1940, dal 12 al 28 aprile, per tutta la durata della XXI Fiera di Milano, 
l'Eiar effettuò un servizio di radiovisione dalle 18 alle 18.30 e dalle 21.30 alle 
22.00.  
Ma, quando la seconda Guerra Mondiale era ormai vicinissima, cessarono le 
trasmissioni sperimentali televisive dell’Eiar sia a Roma sia a Milano, nel 
timore che, la frequenza di trasmissione Tv, potesse interferire con l’impianto 
Telefunken di atterraggio teleguidato degli aerei negli aeroporti di Roma-
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Ciampino e Milano-Linate. Durante Guerra, ovviamente, la gente ebbe cose 
più importanti a cui pensare e, di trasmissioni televisive, non se ne parlò più.  
 
 
1.6  IL PERIODO POST-BELLICO: SI RIACCENDE L’INTERESSE PER LA 
TELEVISIONE 
 
Alla fine della guerra, la battaglia televisiva riprese esattamente dal punto in 
cui si era interrotta e, con essa, si riaccese la competizione per migliorare la 
definizione delle immagini.  
Già allora, l’obiettivo era “1000 righe". 
Come si può facilmente immaginare, non fu facile, per l’epoca, realizzare il 
“salto” verso la nuova definizione. Gli schermi televisivi, basati su tubi a raggi 
catodici, passarono dalla forma circolare ad una forma sempre più 
rettangolare. La loro dimensione passò, molto rapidamente, da 9" a 10"
1
 e 
poi 12". Bisognerà attendere il 1952 perché venga introdotto un solo 
standard in tutta Europa: 625 righe e 25 quadri al secondo (50 Hz, 
interlacciato). 
Nel 1954 gli schermi sono cresciuti a 14" e 17", mentre, nel 1957, arrivano i 
cinescopi da 21" (fig. 8). 
A tutto questo bisogna aggiungere l’invenzione del primo monoscopio (fig. 
9), ovvero il grafico che serve a valutare le caratteristiche della catena di 
diffusione (dalla telecamera allo schermo).  
Fu realizzato per le trasmissioni della BBC a 30 righe e consisteva in una 
semplice circonferenza e una linea retta. Nel 1939 la RCA realizzò il 
monoscopio noto come “Testa d'indiano” (fig. 10). 
 
 
                                                           
1
 Il pollice (inch in inglese, simbolo in o virgolette ") è un'unità di misura di lunghezza che 
non fa parte del sistema SI, ma è tuttora ampiamente utilizzato nei paesi di cultura 
anglosassone, come Gran Bretagna e Stati Uniti, e in molti settori tecnologici. 
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Le strutture grafiche che compongono il monoscopio consentono di stabilire 
la corretta riproduzione dell'intera gamma delle frequenze spaziali garantita 
dallo standard, cioè la definizione orizzontale e verticale con cui sono 
riprodotte le immagini. 
L'immagine del monoscopio era un tempo molto familiare ai telespettatori, 
dal momento che veniva trasmessa nei periodi di sospensione della 
programmazione. Oggi compare raramente, perché i programmi sono 
presenti ventiquattro ore al giorno. 
 
 
1.7 E IL COLORE? 
 
Nel 1938 George Valensi propose in Francia il principio della compatibilità: i 
programmi a colori dovevano essere riprodotti dai televisori in bianco e nero 
e i programmi in bianco e nero dovevano essere visualizzati, ovviamente in 
bianco e nero, anche dai televisori a colori. 
Solo nel 1953, negli Stati Uniti, venne definito lo standard NTSC (National 
Television Systems Committee). Nel 1961, in Francia, fu la volta del SE-CAM 
(Sequentiel Couleur à Memoire). 
Nel 1963, venne infine proposto il PAL (Phase Alternation by Line). I primi 
servizi televisivi a colori vennero lanciati nel 1967 in Gran Bretagna, 
Germania e Francia. 
Solo dieci anni dopo, la Rai riceve l’autorizzazione a lanciare il servizio di Tv 
a colori in Italia (fig. 11). 
 
 
 
 
 
 
 
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1.8  NASCITA DELLA TV E RIVOLUZIONE LINGUISTICA 
 
La televisione apparse per la prima volta in Italia nel 1954 e, da allora, si 
impose come mezzo di comunicazione di massa per eccellenza. Fu 
impossibile non accorgersi subito della sua straordinaria capacità di 
influenzare opinioni, gusti e comportamenti, la dimensione planetaria 
dell’informazione che essa è in grado di offrire e anche i suoi effetti (spesso 
negativi).  
Al di là di queste caratteristiche, fin troppo evidenti, c’è una cosa che sfugge 
all’attenzione dei più, e cioè il merito della televisione nell’aver contribuito, in 
maniera decisiva, ad una rivoluzione linguistica di portata storica, che ha 
portato all’affermazione concreta dell’italiano come lingua nazionale.  
Qualche dato. 
Agli inizi degli anni cinquanta (cioè a novant’anni dall’unità nazionale) 
l’italiano veniva parlato abitualmente da una percentuale di persone che 
oscillava tra il 10% e il 18%. Un altro 40% parlava italiano e dialetto mentre, il 
resto della popolazione, solo dialetto.  
Sarà proprio il diffondersi della comunicazione televisiva a facilitare, da parte 
di quei settori della popolazione italiana ancora immersa in un universo 
esclusivamente dialettale, l’uso di una lingua che li aiuti a "capire" e a "farsi 
capire" dalle Alpi a Pantelleria.