Traduzione e sottotitolazione di un episodio della serie televisiva "Aquì no hay quien viva: Erase una de miedo''

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1. CENNI SULLA TRADUZIONE AUDIOVISIVA. 
Prima di parlare della sottotitolazione, dobbiamo chiarire il concetto di 
traduzione audiovisiva fornendo una definizione a riguardo.  
La Traduzione Audiovisiva, lo dice già la parola stessa, riguarda quei 
prodotti che vengono definiti audiovisivi e che quindi trasmettono informazioni  
tramite un canale audio ed uno visivo,come per esempio un film, un 
documentario. 
  Oggigiorno la quantità di prodotti audiovisivi che necessitano una 
traduzione si è moltiplicata e c‟è sempre più  bisogno di professionisti che 
possano tradurre prodotti audiovisivi stranieri.  
Un tempo la figura del traduttore audiovisivo non era rappresentata da 
professionisti ma da personale inesperto, costituito per la maggior parte dei casi 
da traduttori indipendenti e senza adeguate competenze linguistiche che davano 
alla luce delle traduzioni poco credibili e qualitativamente basse. Oggi queste 
situazioni sono sempre meno diffuse ed il traduttore audiovisivo va sempre 
associato alla figura di un professionista con un conseguente miglioramento 
nella qualità del prodotto. In tal senso, Paola Perego afferma: “Il traduttore 
audiovisivo rappresenta una figura professionale determinante che necessita di 
un‟adeguata preparazione per soddisfare le esigenze qualitative richieste.”
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1
 P. PEREGO, “La traduzione Audiovisiva, 2005, Carrocci Editore, Roma, p 13
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Tra le soluzioni traduttive a cui può essere sottoposto un prodotto filmico 
si possono distinguere tredici tipi di trasferimenti linguistici
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, otto dei quali sono 
tipi dominanti -sottotitolazione interlinguistica, doppiaggio, interpretazione 
consecutiva, interpretazione simultanea, voice-over, commento libero, 
traduzione simultanea e produzione multilingue-  e altri cinque denominati 
challenging, poiché sono più difficoltosi -traduzione degli script, sottotitolazione 
simultanea, sopratitolazione, descrizione audiovisiva e sottotitolazione 
intralinguistica per sordi-. 
Di seguito, si forniscono alcune informazioni sulle tecniche di Traduzione 
Audiovisiva maggiormente utilizzate nel mercato Europeo, escludendo 
Doppiaggio e Sottotitolazione, che sono comunque le prime due tecniche di 
traduzione audiovisiva in Europa ma che verranno ampliamente discusse nel 
paragrafo successivo. 
 
 Il voice-over o versione semidoppiata (half-dubbing) viene utilizzato 
solitamente per mandare in onda notizie, documentari provvisti di una  
traduzione simultanea al dialogo originale. Il testo tradotto viene 
sovrapposto all‟originale per cui l‟audio della lingua di partenza non può 
essere ascoltato in maniera chiara. Il voice-over viene spesso collocato a 
metà tra sottotitolazione e doppiaggio poiché richiede una sintesi del testo 
di partenza tramite un‟attività di condensazione linguistica tipica della 
                                                 
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 GAMBIER Y., Audiovisual Communication, in Dollerup, Lindergaard, 1994, pp.275-83.
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sottotitolazione ma allo stesso tempo è simile al doppiaggio poiché il testo 
tradotto viene esposto oralmente. 
 
 La narrazione  è molto simile al Voice-over ma si differenzia da quest 
ultimo per questioni di carattere linguistico. Se nel voice-over viene 
attuata una lieve riduzione del testo di partenza per essere adattato alla 
lettura, nella narrazione il testo viene letteralmente ridotto attraverso 
procedure di condensazione della massa testuale. In questo caso viene 
compiuta una totale rielaborazione del testo. 
 
 Il commento è anch‟esso utilizzato nella traduzione di documentari o 
cortometraggi. Si differenzia dalla narrazione poiché nel commento, oltre 
ad avvenire un‟intensa attività di riduzione della massa testuale può anche 
avere luogo un‟aggiunta di informazioni non presente nel testo di 
partenza. Il testo di partenza è quindi tenuto poco in considerazione e il 
risultato sarà pari, quindi, ad un elaborato scarsamente fedele al testo di 
partenza. 
 
 La Descrizione Audiovisiva riguarda la descrizione che viene fatta per 
facilitare la comprensione degli spettatori  non vedenti. Viene utilizzata  
per aiutare il non vedente ad avere, tramite il flusso audio delle 
informazioni più dettagliate circa le scene e la componente visiva del
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documentario in questione. Di fatto la descrizione audiovisiva è hai limiti 
delle caratteristiche tipiche della traduzione audiovisiva, ragion per cui ci 
si domanda se si possa davvero parlare di traduzione. 
 
1.1 La sottotitolazione e il doppiaggio a confronto 
Partiamo dalla definizione di sottotitolazione e di doppiaggio per poi 
analizzarle e scoprire i pro e i contro dell‟una e dell‟altra tecnica di Traduzione 
Audiovisiva e individuare gli stati Europei che optano per l‟una o l‟altra. 
Esistono due tipi di sottotitolazione, la Sottotitolazione Intralinguistica, 
quella realizzata per un pubblico di non udenti nella stessa lingua del non 
udente, e la Sottotitolazione Interlinguistica rivolta ad un pubblico parlante una 
lingua differente da quella del filmato originale. Chiaramente ci occuperemo 
della Sottotitolazione Interlinguistica, rivolta a persone che vogliono 
semplicemente vedere un film tradotto nella loro lingua o soprattutto a chi ha 
interesse nell‟apprendere una lingua straniera.  
Partiamo dalla definizione di Sottotitolazione: 
La Sottotitolazione permette di proporre, attraverso un testo scritto collocato nella 
parte bassa dello schermo, una traduzione condensata dei dialoghi originali del film o 
del programma in questione.
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Proviamo a spezzettare la definizione e ad analizzarla: 
 
                                                 
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  P. PEREGO, La traduzione Audiovisiva, 2005, Carrocci Editore, Roma, p 23.
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“La Sottotitolazione permette di proporre, attraverso un testo scritto(…)”. 
Il primo punto su cui bisogna soffermarsi è dunque il testo scritto. Tutti noi 
sappiamo che un sottotitolo è scritto ma bisogna anche sapere che il traduttore 
che si occupa della sottotitolazione dovrà compiere un passaggio da un testo 
orale della lingua di partenza  ad una testo scritto della lingua d‟arrivo. Il 
linguaggio orale è ovviamente ricco di per sé di caratteristiche che il testo scritto 
non può avere, quali l‟intonazione, il tono di voce, le pause e tutto ciò nel testo 
scritto viene in parte perso. E‟compito del traduttore riuscire a rendere il 
sottotitolo conforme, per quanto possibile, all‟oralità dell‟originale. 
 
Passiamo al secondo punto : “(…) collocato nella parte bassa dello 
schermo(…)”. 
Il sottotitolo viene posto nella parte bassa dello schermo proprio per non 
disturbare la visione dell‟immagine. E‟ possibile scegliere di  fare partire il 
sottotitolo dal centro oppure da sinistra verso destra. Ad ogni modo è 
consigliabile che il traduttore scelga un unico modo di apparizione del 
sottotitolo per agevolare lo spettatore e non creare un ulteriore elemento di 
disturbo durante la  visione. 
 
Terzo punto in questione: “(…)una traduzione condensata dei dialoghi 
originali del film o del programma in questione (…)”.
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Che si intende per “traduzione condensata”? Il traduttore nel momento in cui si 
trova di fronte ad un testo orale  per riportarlo sottoforma di testo scritto dovrà 
compiere un‟attività di riduzione del testo orale. Nel capitolo 3 ci soffermeremo 
sulle tecniche maggiormente utilizzate dal traduttore nella fase di riduzione 
testuale e su quali elementi possono essere omessi affinché la frase mantenga un 
senso compiuto. 
 
 
Analizzata la definizione di sottotitolazione possiamo ora passare ad 
esporre la definizione di doppiaggio. 
Il doppiaggio( dubbing o lip-synchronisation) è la procedura di traduzione audiovisiva 
più nota e diffusa in Italia. Consiste nel sostituire per post-sincronizzazione la 
colonna( o pista) sonora originale di un film con una nuova colonna sonora provvista 
di dialoghi tradotti nella lingua dei fruitori”.
 
 
 
Analizziamo anche in questo caso la definizione per chiarirne i punti essenziali.  
“ Il doppiaggio (dubbing o lip-synchronisation)(…)”. 
Ogni parola non è semplicemente tradotta nella lingua d‟arrivo ma sincronizzata 
al movimento labiale dell‟attore. Compito dei dialoghisti è quindi quello di far sì 
che l‟audio tradotto sia il quanto più possibile adattato al movimento labiale 
degli attori. 
“Consiste nel sostituire (…) la colonna (o pista) sonora originale di un 
film con una nuova colonna sonora provvista di dialoghi tradotti nella lingua dei 
fruitori”.
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Avviene ovviamente la totale scomparsa del flusso audio originale in lingua di 
partenza che verrà totalmente sostituito da una nuova colonna sonora costituita 
in lingua d‟arrivo. 
Il dibattito tra quale delle due tecniche di traduzione audiovisiva sia 
preferibile continua ad essere acceso. Difatti, queste due differenti tecniche 
presentano dei vantaggi ma anche degli svantaggi. Possiamo avere uno sguardo 
d‟insieme degli aspetti positivi e negativi, mettendo a confronto doppiaggio e 
sottotitolazione  nella tabella 1. 
 
 
Tabella 1 Caratteristiche distintive tra Doppiaggio e Sottotitolazione
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DOPPIAGGIO 
 
SOTTOTITOLAZIONE 
 
Costoso 
 
A buon Mercato 
 
Perdita del dialogo originale 
 
Rispetto dell‟integrità del dialogo 
originale 
 
Procedura laboriosa e lenta 
 
Procedura relativamente rapida 
 
Si presenta come prodotto locale , 
autoctono 
 
Favorisce l‟apprendimento di lingue 
straniere 
 
Le voci dei doppiatori possono essere  
reimpiegate  e dunque risultare 
ripetitive 
 
Si mantengono intatte le voci originali 
degli attori 
 
Procedura vantaggiosa per un 
pubblico  
di bambini e/o di (semi) analfabeti 
 
Procedura vantaggiosa per sordi, 
immigrati e discenti di una LS 
                                                 
4
 DÍAZ CINTAS (2001) pp.49-50; GOTTLIEB (1994) ,p 272.
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Rispetto totale per le immagini 
originali 
 
Deturpazione parziale delle immagini 
originali 
 
Minori riduzioni rispetto al testo di 
partenza 
  
Maggiori riduzioni rispetto al testo di 
partenza  
 
Consente di mantenere  
la sovrapposizione dei turni (diversi 
attori  
parlano contemporaneamente ) 
 
 
Non consente di mantenere 
la sovrapposizione dei turni 
 
Lo spettatore può concentrarsi 
sull‟immagine  
 
 
Dispersione attenzione su 3 livelli: 
immagine, testo scritto in L1, pista 
sonora originale in LS 
 
 
Concede una maggiore 
manipolazione 
dei dialoghi originali 
 
I dialoghi originali sono difficilmente  
manipolabili 
 
Può veicolare più varianti 
sociolinguistiche presenti  
nella versione originale 
 
 
Può veicolare meno varianti 
sociolinguistiche presenti  
nella versione originale 
 
 
Lo spettatore può seguire la trama pur 
distogliendo l‟attenzione dallo 
schermo 
 
Lo spettatore che si distrae e non 
legge 
il sottotitolo perde informazioni 
fondamentali 
per la comprensione del messaggio. 
 
Subordinato a sincronia labiale 
 
Subordinato a vincoli spazio- 
temporali 
 
Impiego di un unico codice 
linguistico 
 
Impiego simultaneo di due codici  
linguistici diversi – situazione che 
provoca  
il disorientamento  dello spettatore 
 
Testo originale = testo polisemiotico 
e parlato 
 
Testo originale = testo polisemiotico e 
parlato
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Conservazione dell‟oralità→ natura 
isiosemiotica della traduzione 
 
Variazione diamesica (passaggio da 
un testo orale a un testo scritto)→ 
natura diasemiotica dello spettatore 
 
Permette una maggiore illusione  
cinematografica 
 
Può venire meno qualsiasi illusione 
cinematografica 
 
Come si evince dalla tabella, ciascuna tecnica ha i propri aspetti positivi e 
quelli negativi, ma non sono solo queste caratteristiche a determinare la scelta da 
parte di un paese europeo nel momento in cui bisogna adottare l‟una o l‟altra 
tecnica per tradurre un prodotto filmico straniero. Alla base della scelta della 
sottotitolazione o del doppiaggio ci sono anche motivazioni storico-culturali e 
non solo economiche. Fornire una bipartizione netta dei paesi europei è però 
ormai obsoleto (Gambier, 2003) poiché le tecnologie moderne di cui ogni paese 
ha a disposizione offrono una notevole flessione nelle soluzioni adottabili. Però 
per avere un quadro più chiaro d‟insieme suddivideremo i paesi in Dubbing 
Countries
5
 e Subtitling Countries
6
. 
Analizziamo in primo luogo il caso dell‟Italia. Tra le due tecniche di 
traduzione audiovisiva, l‟Italia predilige di gran lunga il doppiaggio e questa 
scelta traduttiva è riconducibile ai tempi del fascismo. Difatti una disposizione 
ministeriale pubblicata sui quotidiani il 22 Ottobre 1930 bloccò nel modo più 
assoluto ogni apertura a lingue diverse dall‟italiano (Quaragnolo, 2000: 19).  
                                                 
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 Paesi che si avvalgono del doppiaggio. 
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 Paesi che si avvalgono della sottotitolazione.