Telecronaca e storytelling: analisi lessicale e testuale del linguaggio calcistico nella telecronaca italiana e inglese

9 
 
 
 
 
1.2 – Evoluzione del linguaggio giornalistico in Inghilterra 
Se nel corso dei secoli la lingua italiana, quando posta nel contesto del linguaggio giornalistico 
e de ll ’inf orma z ione, si è contraddistinta per la sua varietà e musicalità, ma anche per il rischio di 
risultare dispersiva ed eccessivamente orientata verso uno stile qualitativamente migliore, la lingua 
inglese si è invece quasi sempre concentrata su dei target differenti. Di fatto, l’ingl e se è considerata 
una lingua straight-to-the-point,
10
 con l’obie tt ivo principale di risultare facilmente comprensibile alla 
massa attraverso un linguaggio piuttosto semplice e diretto, che possa permettere una lettura 
scorrevole e rapida, ma allo stesso tempo altamente esplicativa e di comprensione immediata. Tutte 
le fasi storiche, dal punto di vista cronologico, dello sviluppo de ll ’inf orma z ione, del giornalismo e 
del suo linguaggio, nel Regno Unito sono state caratterizzate a nc h ’e sse dal mantenimento dello stile 
più pertinente alla lingua di appartenenza in sé, ovvero il già citato stile “ stra ight-to-the- point ” : la 
grammatica inglese, molto meno articolata di altre lingue di radice indo-europea, ed il suo 
vocabolario, molto più ristretto rispetto alla sua controparte italiana, hanno permesso uno sviluppo 
quasi immediato di tale stile. Quindi, a partire dagli albori del giornalismo inglese, ovvero dal 
sedicesimo secolo, e per circa due altri secoli, il linguaggio utilizzato dagli inglesi a ll ’inte rno dei loro 
primi giornali è sempre risultato di grande semplicità, e per questo motivo è anche risultato di grande 
intrattenimento per i lettori: questi primi due secoli di sviluppo de ll ’inf orma z ione sono stati necessari 
quindi per plasmare uno stile apparentemente definitivo per tale ambito, garantendo il successo nelle 
vendite dei newspapers.
11
 Successo che si è protratto anche nel diciottesimo secolo, grazie a pionieri 
del calibro di Jonathan Swift o Daniel Defoe, che hanno contribuito alla diffusione di uno stile 
 
10
 Espressione idiomatica inglese che indica la capacità di esprimersi in modo diretto e rapido, senza perifrasi o giochi di 
parole. 
11
 Il giornale si differenzia dalle altre forme di pubblicazione per la sua immediatezza, i suoi titoli accattivanti e il racconto 
di svariati argomenti, discussioni o eventi. Tali eventi dovevano interessare e coinvolgere il lettore, la cui attenzione era 
catturata soprattutto da articoli brevi, con frasi e paragrafi ristretti ma allo stesso tempo esplicativi. Questo stile aveva 
l’ o b iettiv o di attrarre un vasto pubblico tra quelli che avevano imparato a leggere in seguito all’ E d u ca tio n Act del 1870, 
che rese la scuola obbligatoria. Articolo consultato online all’ UR L : 
https://www.edu.xunta.gal/espazoAbalar/sites/espazoAbalar/files/datos/1541426032/contido/press/history_of_the_britis
h_press.html (Ultima consultazione 19/04/20)
10 
maggiormente informativo ed intrattenente, permettendo anche ai ceti minori di poter partecipare a 
questa diffusione di idee e di notizie. Questo stile così informativo e diretto è entrato in maniera 
definitiva ne ll ’imm a ginario collettivo del giornalismo britannico, restando praticamente inalterato 
fino a ll ’e ra moderna. Quindi, la grande costanza e convinzione da parte dei giornalisti inglesi nel 
voler portare avanti questa modalità di scrittura diretta e scorrevole ha sicuramente pagato, vista la 
sua permanenza così duratura. Tuttavia, c ’è anche stato un tentativo di invertire la rotta, di cambiare 
questa tendenza, a cavallo dei primi anni del novecento, a causa d e ll ’a vve nto del “ Ne w Journ a li sm” .
12
 
Al giorno d’ogg i, questo è considerato uno “ sti le” di scrittura giornalistica, quando, in realtà, risulta 
essere un vero e proprio movimento, seppur di minoranza. Un movimento che ha avuto inizio grazie 
a William Thomas Stead,
13
 il quale introdusse uno stile altamente differente ed innovativo, molto 
vicino a quello della lingua italiana, che è composto da varie sfumature inedite per il mondo 
giornalistico britannico: ad esempio, William Thomas Stead utilizzò il “ se nsa z ionalis mo.”
14
 
Attraverso un linguaggio più complesso e ai limiti del poetico, il sensazionalismo era volto 
a ll ’e nfa ti z z a z ion e dei risvolti legati a determinati eventi e a ll ’e spli c it a z ione della soggettività da parte 
dello scrittore. Questa soggettività aveva la possibilità di influenzare l’opini one pubblica, dando vita 
successivamente a larghi dibattiti riguardo un dato argomento o avvenimento. Tutto appare essere 
tanto rivoluzionario quanto funzionante, ma c ’è un problema: sebbene alcune delle caratteristiche di 
questo stile trovino dei punti d’inc ontro con lo stile tradizionale del giornalismo britannico, come ad 
esempio l’obie tt ivo di avere un alto grado di influenzabilità ai danni dei lettori, i sostenitori della 
scrittura tradizionale hanno sempre trovato la complessità del linguaggio, sotto un punto di vista 
 
12
 Il “New Jou r n alis m ” prevede l'introduzione di motivi tipici della narrativa, capaci di catturare il lettore, nelle strutture 
del giornalismo tradizionale. Il risultato sono opere innovative dal punto di vista del linguaggio e ibride rispetto alle 
definizioni precedenti. Una delle forme più consolidate è il cosiddetto romanzo-reportage, un reportage giornalistico 
scritto in forma di romanzo. Il romanzo-reportage, o "romanzo-verità", utilizza stili e tempi della letteratura per trattare 
storie e personaggi reali. Cfr. Wikipedia, l’ en ciclo p ed ia libera, consultato all’ UR L : 
https://it.wikipedia.org/wiki/Nuovo_giornalismo (Ultima consultazione 19/04/20)  
13
 William Thomas Stead (Embleton, 5 luglio 1849 – Oceano Atlantico, 15 aprile 1912) è stato un editore, giornalista e 
scrittore britannico, pioniere del giornalismo investigativo. Stead è ritenuto l'inventore di un nuovo tipo di giornalismo 
che in Gran Bretagna avrebbe spianato la strada al moderno giornalismo tabloid, o giornalismo sensazionalistico. Ebbe 
una forte influenza nel dimostrare come la stampa potesse essere usata per influenzare l'opinione pubblica e la politica di 
governo; Stead definì il modello da lui promosso "government by journalism". Fu molto noto anche per i suoi reportage 
sui servizi sociali per l'infanzia, sulla legislazione sociale e sulla riforma del Codice penale inglese. Morì nel 1912 nel 
naufragio del Titanic, mentre si stava recando a una conferenza a New York. 
14
 Il sensazionalismo è un tipo di tattica editoriale nei mass media. Gli eventi e gli argomenti delle notizie sono selezionati 
e formulati per entusiasmare il maggior numero di lettori e spettatori. Definizione tradotta d all’ in g lese all’ italian o .
11 
morfosintattico, alquanto futile e non necessaria. Ad esempio, la tattica del sensazionalismo, secondo 
i tradizionalisti, non aveva bisogno di un linguaggio eccessivamente altolocato, come se il trovare 
espressioni più rare potesse conferire una maggiore qualità al testo. Al contrario, la tattica può e deve 
rispettare i canoni del linguaggio giornalistico tradizionale, poiché anche articoli corti e diretti, nella 
loro semplicità, possono sicuramente avere un grande potere persuasivo nei confronti dei propri 
lettori, i quali saranno influenzati da ll ’e sse re convincente di una produzione scritta e non dal suo 
risultare poetico. In conclusione, è possibile riassumere la traiettoria del linguaggio giornalistico in 
Inghilterra affermando che, quasi come nel giornalismo italiano, le varie epoche storiche che hanno 
rappresentato lo sviluppo di tale linguaggio sono state contraddistinte dal tentativo (riuscito) di 
collocare un determinato stile di scrittura alla base del giornalismo nazionale. A partire dalle origini 
a ll ’iniz io del XVII secolo, passando per lo sviluppo della stampa durante la Rivoluzione Industriale 
nel secolo successivo e l ’a vve nto del giornalismo moderno n e ll ’ottoc e nto, si arriva a ll ’introduz ione 
della tecnologia de ll ’inf orma z ione nel secolo scorso. In ognuno di questi momenti storici, il 
giornalismo inglese si è sempre posto come target principale l’infor ma z ione, nella sua forma più 
semplice e diretta, in modo che il messaggio possa essere ricevuto ed interpretato immediatamente 
dai lettori; al contrario della lingua italiana, orientata verso un testo quasi narrativo anziché 
informativo. Quindi, nella mente dei reporter anglofoni, non c ’è l’int e nz ione di voler attirare il 
proprio pubblico con l’a u sil io di uno stile dai forti toni narrativi; si pongono l’obie tt ivo di informare 
nel modo più lineare e diretto possibile i propri lettori, indipendentemente da quale sia l’a rgom e nto 
trattato. Se la lingua italiana si affida al culto del “ be ll o sc rive r e ” , quella inglese segue il mito dello 
“ sc rive r e be ne ” ; e se l’ita li a no dichiara che i propri giornalisti sono diventati tali dopo aver raggiunto 
una “ maste ry of language use ” ,
15
 la sua controparte anglofona si affida a coloro che hanno nelle loro 
corde una “ m a ster y of structure us e ” , poiché il target del giornalismo inglese è quello di avere una 
struttura sì semplice, ma che allo stesso tempo conferisce ad un messaggio un alto livello di 
comprensibilità ed immediatezza. L’ it a li a no narra, l’ingl e se informa.  
 
 
 
 
15
 “M aster y of language u s e” : padronanza totale delle varie sfumature linguistiche della propria lingua di appartenenza.  
Cfr. C.J. Brumfit, K. Johnson, The Communicative Approach to Language Teaching, Hong Kong, Oxford University 
Press, 1979, p. 1
12 
 
 
3. – Telecronaca sportiva moderna 
Analizzate le caratteristiche principali dello stile del linguaggio giornalistico, è arrivato il 
momento di focalizzarsi su una delle radici più diffuse, apprezzate e discusse de ll ’inte ro panorama 
giornalistico: la cronaca sportiva, nello specifico quella legata al gioco del calcio, lo sport più seguito 
e praticato al mondo. Questa specifica tipologia di giornalismo è diventata, con il passare degli anni 
e con la sua imponente crescita, un vero e proprio mestiere, spesso considerato slegato dal mondo del 
giornalismo e d e ll ’inf or maz ione. In realtà, la cronaca sportiva
16
 è il prodotto delle caratteristiche e 
delle strategie del giornalismo già riportate nei capitoli precedenti, soltanto che, in questo caso, è il 
mezzo a risultare totalmente differente, poiché le gazzette italiane e i newspaper britannici lasciano 
il posto ad un mezzo comunicativo ancor più potente: la voce. Sebbene si sia già discusso delle 
modalità attraverso cui un determinato articolo può avere un alto tasso di influenzabilità e di 
persuasione nei confronti dei propri lettori, la cronaca sportiva riesce a distinguersi e ad elevarsi dai 
suoi precursori, ovvero i giornali cartacei, grazie al linguaggio orale, il quale possiede delle sfumature 
particolari.  
Una competizione, o una partita, diventa per il giornalista un evento da raccontare: una partita, 
proprio come un qualsiasi fatto di cronaca, ha infatti un prologo, una fase centrale ed una conclusione. 
Le telecronache possiedono tuttavia un’a rma in più rispetto ai report scritti: sono infatti capaci, 
attraverso l’a usil io de ll ’o ra li tà, di alzare il livello di immediatezza nella trasmissione del messaggio 
al proprio spettatore, e, soprattutto, di intensificare la drammaticità di ciò che succede a ll ’inte rno del 
campo. La visione di ciò che sta succedendo in campo, abbinata alle grandi capacità oratorie di chi 
sta raccontando tutto ciò che sta succedendo, permette alla cronaca non semplicemente di raccontare 
gli eventi, ma di trasformarli in vere e proprie storie. Sebbene la forma, dal punto di vista 
esclusivamente linguistico, sia pressoché identica in quanto a stile, sintassi, vocabolario, espressioni 
idiomatiche legate al contesto, il mezzo comunicativo risulta invece non solo ampiamente differente, 
ma anche estremamente decisivo per gli spettatori da casa, nello specifico nel modo attraverso cui 
questi percepiscono, interpretano e incorporano ciò che stanno guardando ed ascoltando con massima 
attenzione ed interesse.  
 
16
 Scindibile in radiocronaca o telecronaca, a seconda del mezzo di trasmissione all’ in ter n o del quale sono applicate, 
ovvero la radio o la televisione via cavo.