Roberto Saviano e il caso "Gomorra": un romanzo multimediale

Introduzione 
Nell‟epoca moderna lo scrittore, attraverso una battaglia fatta di manifesti, di idee e di 
poetiche, mirava a occupare il centro, s‟impegnava in vere e proprie guerre di 
successione, volte alla conquista di un‟egemonia culturale e di uno spazio dominante 
all‟interno di un campo privilegiato e decisivo nella formazione ideologica. Oggi invece 
non è più così. Calvino, Fortini, Volponi, Sanguineti, Sciascia e Pasolini, da posizioni 
intellettuali diverse hanno svolto questo ruolo. Ma oggi questo spazio ideologico non 
esiste più e la figura del nuovo intellettuale è diversa. La causa è da ricercare nei nuovi 
stili di vita imposti dalla società, dove siamo abituati ormai a vedere trentenni che escono 
da una sorta di adolescenza prolungata per piombare di colpo nel mondo del precariato. Il 
suo, è un ruolo totalmente differente rispetto a quello a cui siamo stati fin‟ora abituati, la 
sua figura storica ha assunto ora una nuova dimensione: non aspira più a occupare il 
centro della scena, non accampa più utopie, ma accetta la sua condizione di marginalità, 
di intellettuale scomodo che vive al confine, sulla frontiera. 
‹‹Se i giovani del Gruppo 63 erano l‟avanguardia in vagone-letto, il ricercatore Saviano 
che si muove in scooter nei territori devastati del napoletano e del casertano è la figura 
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più eloquente di una nuova condizione storica››. Una condizione, dove diventa essenziale 
affermare sé stessi e il proprio io per non sentirsi deboli e sopraffatti dagli eventi in rapido 
susseguirsi, per sentirsi ancora ‹‹uomini degni di respirare››. 
E l‟io di Gomorra è l‟essenzialità della testimonianza, il fatto e la parola, e non solo il 
talento narrativo astratto; il valore semplice e potente della testimonianza, la stessa per la 
quale Primo Levi è stato considerato uno dei più grandi scrittori italiani perché, dopo Se 
questo è un uomo, nessuno può più osare dire che non è stato Auschwitz. 
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 R. Luperini, Roberto Saviano presentato da Romano Luperini, in “AetnaNet.org”, 25 gennaio 2008, ora in 
http://www.robertosaviano.it/documenti/9124/. 
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Roberto Saviano ha lo stesso scopo: la verità. E la racconta attraverso il documentario e il 
reportage. Con lui siamo tornati alla verità delle cose e dei fatti, alla sostanza delle 
relazioni sociali, alla durezza del rapporto diretto e spietato io-mondo; abbiamo superato 
la fase del trionfo della metaletteratura e dell‟intertestualità infinita, secondo cui dietro un 
testo c‟è sempre un altro testo e mai la vita vera, la quotidianità. 
Questo è sostanzialmente il motivo per la quale si è sempre considerato il giornalista uno 
scrittore di serie B. E tuttavia, se lo scrittore ha cercato di essere all‟altezza di quel 
giudizio, tentando di mettersi al di sopra del giornalista, il giornalista stesso, nel tentativo 
di nobilitarsi e autopromuoversi, ha finito col mettersi al di sotto dello scrittore. Ma cosa 
distingue l‟una professione dall‟altra? La differenza è semplice: il romanziere è per 
definizione “inattendibile” mentre, al contrario, il giornalista è per definizione 
“attendibile”. Se un romanziere infatti, si spinge a raccontare la cronaca in maniera 
rigorosa e puntuale normalmente non viene creduto, perché egli crea, romanza la realtà. Il 
giornalista che al contrario fa la stessa cosa, normalmente viene creduto, perché il suo 
mestiere è quello di fare cronaca, di descrivere cioè la realtà, anche se a volte la 
corrispondenza piena e assoluta con la realtà non è realizzabile: basti pensare ai tempi 
stretti con cui si muove un giornalista, al fatto che non può verificare in modo assoluto le 
sue fonti, altrimenti un giornale non andrebbe mai in stampa. Ed è evidente il paradosso: 
l‟uno ha raccontato una verità che è stata scambiata per bugia, e l‟altro magari ha 
descritto una bugia che è stata creduta per verità. 
La verità è la rispondenza piena e assoluta con i fatti effettivi; colta in questo senso, essa 
non appartiene al romanziere, poiché egli non ha interesse a raggiungere la verità 
oggettiva, egli è un narratore di favole. Quello a cui tende è la verità morale, non sempre 
raggiungibile. La verità è quella che si fa coscienza, interpretazione autentica delle 
passioni e dei sentimenti della gente. In questo senso, anche il giornalista talvolta 
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raggiunge la verità morale. Ed è proprio sulla verità morale che queste due professioni 
trovano un terreno comune. 
E Roberto Saviano ha iniziato proprio come giornalista, per accostarsi poi al mondo della 
scrittura e a un genere in particolare, quello del non fiction novel, fondato sul trattamento 
letterario dei fatti di cronaca, sulla rielaborazione di tecniche giornalistiche e sulla 
nobilitazione dei modi del reportage. L‟intento di Saviano era quello di raccontare con lo 
strumento letterario fatti locali, per dare loro una cittadinanza nazionale, usando la parola 
letteraria come strumento per risvegliare la coscienza nazionale. Il genere letterario in cui 
si inquadra Gomorra, quello del romanzo-inchiesta, risponde perfettamente alla volontà 
dello scrittore: quella di avere la prova della verità insieme al racconto del romanzo. Un 
racconto rivolto alla gente, ma che svelasse i nomi, gli indirizzi, che dicesse la verità. 
Gomorra è un libro fatto di cifre, nomi di paesi, statistiche, dati provenienti dagli atti 
processuali, storie di individui in carne e ossa, e non per questo se ne deve negare la 
letterarietà. 
Saviano è considerato un eroe d‟altri tempi che, alla ricerca della verità, si aggira in vespa 
sui luoghi del crimine, fra enormi discariche di rifiuti, morti ammazzati, fiumi di cemento, 
villaggi abusivi, quartieri e periferie degradati. Un eroe che ha saputo far uso di una 
“parola-sentinella”, che non solo è riuscito a raccogliere delle storie, delle notizie, ma che 
è riuscito a farle passare, a rompere la crosta degli “addetti ai lavori”, ad attirare 
l‟attenzione della gente. Una delle ambizioni personali di Saviano è stata quella di 
pensare che le proprie parole potessero cambiare le cose. 
In Italia sono molti gli esempi di scrittori che si sono accostati a questo genere: durante 
gli anni Settanta, dopo la “pausa politica”, si riprende il lavoro sulla narrativa e, nel 
decennio successivo, gli scrittori iniziano a cercare nuove soluzioni per uscire dai vecchi 
schemi e recuperare l‟originalità del romanzo, lavorando sull‟elemento che più qualifica 
la natura romanzesca: l‟invenzione, l‟essenza della fiction. 
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Si cercano nuove fonti d‟ispirazione e si opta per sostituire alla fiction la realtà, 
attingendo dalle fonti della brutale cronaca nera: quando un letterato decide di porre dei 
fatti veri al centro della sua narrazione, non lo fa per conferire maggiore concretezza al 
suo testo, avendo paura che diventi solo espressione intellettualistica, ma per dimostrare 
che la storia serve a ribadire la letteratura e quanto possa spingersi nell‟imitazione di 
quest‟ultima. Questo è, per esempio, l‟approccio che un letterato come Leonardo Sciascia 
usa nella stesura dell‟Affaire Moro, dove il sequestro dello statista, e dunque il racconto 
della verità, per quanto dura e tragica essa fosse, trovava pieno compimento nei modi di 
esprimersi letterari, e sembra direttamente generata dalla letteratura stessa; il personaggio 
di Moro, per quanto vero esso sia, si identifica chiaramente agli occhi del lettore solo nel 
momento in cui assume caratteri tipici dei protagonisti di altri romanzi, come per esempio 
i personaggi pirandelliani. 
E, prima di Sciascia, possiamo citare l‟esperienza degli scrittori neorealisti che 
rappresentavano storie vissute direttamente in prima persona, scegliendo un linguaggio 
chiaro e comunicativo e rifiutando la tradizione letteraria tipica degli anni ‟20 e ‟30. Essi 
guardavano piuttosto all‟esperienza della narrativa realistica dell‟Ottocento, che aveva 
visto in Giovanni Verga e nel Verismo il suo maggior rappresentante. Il risultato fu la 
nascita di una letteratura non più di svago ma „impegnata‟ , con libri che aiutassero a 
prendere coscienza della situazione che si viveva, meditando sulla recente storia 
nazionale. Un esempio per tutti è Gli Indifferenti di Alberto Moravia, che apre la strada a 
quel genere di romanzo che la critica fa spesso rientrare nella prima fase del Neorealismo. 
Uno tra i maggiori scrittori italiani che, negli anni ‟90, ha raccolto questo tipo di eredità è 
Antonio Franchini, conterraneo di Saviano. Del 2001 e del 2003, sono le sue maggiori 
pubblicazioni: L’abusivo e Cronaca della fine, entrambi appartenenti al genere della non 
fiction novel. 
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È appunto sul raffronto tra l‟esperienza letteraria di Franchini nell‟Abusivo e quella di 
Saviano in Gomorra che ho centrato il secondo capitolo della mia tesi, confrontando il 
modo in cui entrambi gli scrittori raccontano la realtà di una provincia „difficile‟ come 
quella di Napoli, e i toni che usano nel loro romanzo meta-giornalistico, nel loro 
romanzo-inchiesta. 
L‟atmosfera narrativa che si ritrova nelle pagine dell‟Abusivo appare come un vero e 
proprio collage di fatti e immagini che ci restituiscono una realtà omogenea, ma sospesa a 
metà tra la cronaca giornalistica e l‟invenzione letteraria. Franchini interviene all‟interno 
del testo in tanti modi, realizzandosi ora come spettatore ora come attore dei fatti, 
palesando i propri pensieri e le proprie considerazioni in merito. L‟io narrante è la voce di 
Franchini, che si colloca dentro la vicenda svelandone varie facce, maneggiando i punti di 
vista togliendoli e restituendoli a più personaggi dell‟azione, guidando il lettore da un 
passaggio all‟altro nel testo. Per molte pagine, infatti, la storia di Giancarlo è intervallata 
dalle vicende della famiglia Franchini. Il passaggio repentino dal racconto di un fatto di 
cronaca al racconto delle faccende personali, serve probabilmente all‟autore per 
confrontarsi, con coraggio autentico, attraverso la storia di un coetaneo, con la propria 
esistenza, domandandosi che valore abbiano avuto le sue scelte di vita. 
Prima di approcciarsi alla stesura del testo, Saviano, come Franchini, ha raccolto 
materiale, ha svolto ricerche, ha „girato con la sua vespa per Secondigliano‟, ha verificato 
la validità delle fonti. In entrambi lo stile è descrittivo, minuto e altamente figurativo, 
facendo sempre sentire il lettore come proiettato al centro della scena. 
Il libro di Saviano, secondo lo scrittore israeliano David Grossman, è un esempio 
importantissimo, perché Saviano ‹‹ha svelato una cosa che tantissimi altri hanno interesse 
a nascondere, e perciò ha reso un‟enorme servizio all‟Italia. La cosa migliore che si possa 
fare nei confronti del proprio paese è essere critici nei suoi confronti››. 
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