Rassegna d'Arte: 1901-1922

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potersi occupare meglio della parte organizzativa e finanziaria della rivista. 
Nel dicembre del 1919, invece, l’editore Alfieri & Lacroix, escludendo 
totalmente Cagnola, decise di affidare la “Rassegna d’Arte”a Corrado 
Ricci, cambiandole il nome in “Rassegna d’Arte antica e moderna”. 
Cagnola, il quale era anche comproprietario della rivista, fece presente 
all’editore i suoi diritti, ma nonostante le sue rimostranze, la direzione 
rimase al Ricci. La rivista morì nel 1922 e, purtroppo, per mancanza di 
documenti, non è possibile precisarne le cause. 
La “Rassegna d’Arte”, periodico specializzato in arte antica, incontrò sin 
dal principio il favore dei lettori, ma non essendo destinata al grosso 
pubblico, lo scarso numero di abbonati iniziò a creare quelle difficoltà 
finanziarie che ne caratterizzarono quasi tutta la vicenda. La “Rassegna”, 
infatti, rischiò di non venire più pubblicata già nel 1906, ma grazie ai 
sacrifici finanziari di Cagnola e alla casa editrice Alfieri & Lacroix, più 
solida della precedente Menotti e Bassani, la rivista proseguì nelle sue 
pubblicazioni migliorando di molto la sua qualità. 
Nel 1914, la “Rassegna d’Arte”si unì alla rivista “Vita d’Arte”, fondata a 
Siena nel 1908 e diretta da Francesco Bargagli Petrucci, che si occupava 
soprattutto di arte contemporanea, allargando in tal modo la cerchia dei 
lettori. Questa unione diede origine alla “Rassegna d’Arte antica e 
moderna”, ma la “Rassegna d’Arte “, che ne costituva la prima parte, 
continuò ad essere pubblicata anche separatamente. Per conquistare un 
nuovo pubblico, a partire dal 1913 la casa editrice stampò anche il 
quindicinale “Pagine d’Arte”, una piccola rivista di informazione ed 
attualità diretta, quando era libero,  da Guido Cagnola. 
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Nonostante l’avvento della guerra, negli anni 1915-1918 la 
“Rassegna”riuscì ad andare in stampa, anche se i disagi che dovette 
affrontare non erano indifferenti: la maggior parte dei collaboratori vennero 
chiamati alle armi e le difficoltà economiche erano ingenti. La crisi più 
grave si registrò nel 1917, quando la rivista ritardò di molto la 
pubblicazione dei primi fascicoli,finchè Cagnola e Alfieri, che ne avevano 
deciso la sopensione, trovarono un accordo per poter proseguire. Nel 1922, 
come abbiamo già detto, il periodico cessò definitivamente le 
pubblicazioni. 
Alla ricostruzione storica delle vicende della rivista del secondo capitolo 
segue, nel terzo capitolo, l’analisi dei suoi contenuti. Analisi da cui si è 
cercato di comporre una visione riassuntiva circa le scelte tematiche, la  
impostazione e la  struttura. 
La “Rassegna d’Arte”era nata con il proposito di studiare ed illustrare l’arte 
italiana e di offrire ad un pubblico di “cultori dell’arte del passato “la 
possibilità di conoscere il patrimonio artistico nazionale ed, in particolare il 
maggior numero possibile di opere ignote. Nella maggior parte dei casi si 
trattava di opere pittoriche del ‘300, ‘400 e ‘500, secoli che che 
costituivano i limiti cronologici dell’arte analizzata dalla rivista. La scultura 
e l’architettura venivano trascurate dal nostro periodico, che si interessò 
molto, invece, delle cosiddette arti minori. 
La volontà di essere una rivista imparziale ed indipendente, la indusse ad 
evitare polemiche personali e critiche troppo accese ; queste infatti furono 
rare e sicuramente a vantaggio dell’arte, come nell’esempio proposto dello 
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scontro avvenuto tra Adolfo Venturi e i famosi articolisti della “Rassegna”, 
Corrado Ricci e Luca Beltrami. 
All’interno di questo capitolo si è voluto dedicare un paragrafo alle 
rubriche, che erano parte integrante della rivista. Nate insieme ad essa e 
ricorrenti nel corso degli anni ci hanno permesso di seguirne la presenza e 
l’andamento. La rubrica “Bibliografia”, in particolare, citando gli articoli 
degni di nota delle maggiori riviste d’arte italiane e straniere , ci ha dato 
modo di delineare rapidamente le caratteristiche di queste ultime per 
sottolinearne le eventuali affinità o differenze di impostazione con il nostro 
periodico. 
Il quarto capitolo è dedicato alla presentazione biografico-critica di Guido 
Cagnola. Tale presentazione è stata ritenuta fondamentale visto il ruolo di 
primo piano svolto dal nobile milanese all’interno della nostra rivista. In 
uno specifico paragrafo, poi, è stato analizzato il suo contributo come 
critico, sottolineandone gli elementi ricorrenti e le tematiche che più lo 
stimolavano. 
L’ultimo capitolo, infine, è stato riservato ai collaboratori. Nelle pagine 
introduttive si è tentato di enuclearne le caratteristiche comuni e le 
preferenze sia geografiche che culturali della direzione, nella scelta degli 
studiosi di cui servirsi. A questa rapida panoramica generale, seguono sei 
paragrafi dedicati ai collaboratori più prolifici e maggiormente degni di 
nota perchè studiosi di fama nazionale ed internazionale: Luca Beltrami, 
Corrado Ricci, Francesco Malaguzzi Valeri, Gustavo Frizzoni, Federico 
Mason Perkins, Bernhard Berenson. 
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Di ognuno di essi sono stati analizzati gli articoli più significativi tra tutti 
quelli pubblicati sulla “Rassegna d’Arte”o quelli relativi alle tematiche più 
ricorrenti nei loro contributi. Ci sembra opportuno sottolineare che tutti gli 
articoli dei collaboratori della rivista erano originali e nei rari casi in cui 
non lo erano veniva chiaramente specificato all’inizio dello scritto. 
Tentando un rapido resoconto di quanto più significativo è emerso dalla 
ricostruzione storica e dall’analisi della rivista “Rassegna d’Arte” nei suoi 
ventidue anni di vita, si deve inizialmente sottolineare il ruolo 
fondamentale avuto da Guido Cagnola all’interno del nostro periodico.  
Fondatore e direttore della rivista per vent’anni, fu sempre lui che nei 
momenti più critici, nei quali sembrava che le sorti della “Rassegna”fossero 
segnate, non si rassegnò mai a lasciarla morire. Spinto da un fortissimo 
amore paterno nei confronti della sua creazione, fu disposto a sobbarcarsi 
sacrifici e spese sempre maggiori. 
Nell’impostazione data alla rivista e nella scelta dei temi trattati, inoltre, 
appaiono evidenti gli interessi del nobile milanese e le sue scelte come 
collezionista. Del resto, era lui che si affannava costantemente nella ricerca 
dei collaboratori sia italiani che stranieri e che, naturalmente, sceglieva 
secondo le sue inclinazioni preferendo gli amatori e gli studiosi locali agli 
studiosi di ampie vedute. Questi ultimi, comunque, non mancavano ed è 
proprio a loro che sono stati dedicati degli specifici paragrafi per meglio 
evidenziare le tematiche predilette da loro e conseguentemente anche dalla 
rivista. La pittura italiana del ‘300, ‘400 e ‘500 restò sempre il campo di 
indagine preferito di tutti gli studiosi i quali, nella maggior parte dei casi 
offrivano ai lettori opere o documenti inediti. Fine principale della rivista 
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era, infatti, rivelare al pubblico che si interessava all’arte opere poco note o 
sconosciute. Con uno stile semplice e chiaro i collaboratori informavano i 
lettori delle opere, dei disegni o dei documenti d’archivio che nel loro 
diligente lavoro di ricerca avevano scoperto traendone le proprie ipotesi 
attribuzionistiche ; di qui,  la evidente impronta filologico - documentaria 
assunta dalla rivista.   
Coloro che erano studiosi o semplici appassionati di arte antica, quindi, 
avevano a loro disposizione un periodico in grado offrire costantemente 
materiale nuovo e di mantenerli sempre informati sui principali 
avvenimenti di cronaca e su tutte le novità editoriali. Le varie rubriche 
dedicate a tutti gli argomenti di attualità e alle recensioni bibliografiche, 
infatti, formavano un giornale nel giornale stesso allargando notevolmente 
gli orizzonti culturali degli italiani con notizie dall’Europa e dagli Stati 
Uniti. 
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CAPITOLO I: I DIRETTORI 
 
La “Rassegna d’arte”nasce nel 1901 per iniziativa di un gruppo di studiosi 
e appassionati d’arte. L’inserto programmatico, destinato ai lettori,del 
primo numero della rivista è firmato da ben 14 persone che sono elencate in 
rigoroso ordine alfabetico(il più oggettivo e rispettoso,visto il calibro di 
alcuni nomi): 
SOLONE AMBROSOLI
1
, LUCA BELTRAMI
2
, LUIGI CAVENAGHI
3
, 
GUIDO CAGNOLA
4
, SEBASTIANO LOCATI, FRANCESCO 
MALAGUZZI VALERI, GAETANO MORETTI
5
, LODOVICO 
POGLIAGHI
6
, VIRGINIO MUZIO, GIORGIO MYLIUS, CORRADO 
RICCI
7
, PIETRO RITTER ZAHONY, DIEGO SANT’AMBROGIO
1
, 
GIOVAN BATTISTA VITTADINI.
2
 
                                              
1
 Circa Solone Ambrosoli , Cfr. Necrologio , in “Rassegna d’Arte” , 1906  p.40. 
2
 Circa Luca Beltrami  , Cfr. P.Mezzanotte , Beltrami Luca , in AA.VV. , Dizionario biografico degli 
italiani , vol.8 , Roma Istituto della enciclopedia italiana , 1960 pp.70-74. Samek-Lodovici , Storici , 
teorici e critici delle arti figurative in Italia dal 1800 al 1940 , Roma, Tosi , 1940. L.Baldrighi , Luca 
Beltrami architetto , Electa 1997. 
3
 Circa Luigi Cavenaghi , Cfr. G.Cagnola , Luigi Cavenaghi , in “Rassegna d’Arte” , 1918 pp.67-68. 
4
 Circa Guido Cagnola , Cfr. A.D.Bianchi , Gazzada.Note illustrative a cura del comitato pro onoranze 
al Nob.Guido Cagnola raccolte dal Nob. Cav. Uff. A.D.Bianchi, Tipografia Lazzati , Gazzada 1925  
V.Spreti, Enciclopedia storico nobiliare italiana  , voll.6 , Milano 1928-1932 ( part. vol.II , voce 
Cagnola) 
R.P.Ciardi , La Raccolta Cagnola , Edizioni di Comunità , Milano 1965. 
C.Nicora , Guido Cagnola (1861-1954). Collezionista e conoscitore d’arte , Morcelliana  , Brescia 1991 
5
 Circa Gaetano Moretti , Cfr. , Samek-Lodovici , Storici , teorici e critici delle arti figurative in Italia dal 
1800 al 1940 , Roma, Tosi , 1940. 
6
 Circa Ludovico Pogliaghi , Cfr. AA.VV., Ludovico Pogliaghi , a cura della fondazione Ludovico 
Pogliaghi, Arti Grafiche E.Milli , Milano 1955. 
7
 Circa Corrado Ricci , Cfr.  S.Muratori , Corrado Ricci , Tipografia C.Accame , Torino 1934.  AA.VV., 
In memoria di Corrado Ricci.Un saggio inedito in nota delle pubblicazioni , scritti di amici e 
collaboratori , Arti grafiche Polambi , Roma 1935; Samek-Lodovici , Storici , teorici e critici delle arti 
figurative in Italia dal 1800 al 1940 , Roma, Tosi , 1940. 
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Nell’introduzione all’indice decennale si legge infatti “Dieci anni or sono, 
per iniziativa di un gruppo di studiosi dell’arte lombarda - Solone 
Ambrosoli, Guido Cagnola, Francesco Malaguzzi, Corrado Ricci, G.B. 
Vittadini - si gettaron le basi, di pieno accordo con un più largo gruppo di 
studiosi e di artisti, della Rassegna D’Arte....”. Stando, poi, alle parole di 
Cagnola la “Rassegna è figlia”
3
 di Corrado Ricci, che ne fu “padre”
4
, 
“ideatore”
5
, “fondatore”
6
 e anche direttore visto che insieme ai quattro 
personaggi sopra citati fece parte del primo Comitato Direttivo. 
Queste sono dunque le cinque persone che si occupano della direzione ma, 
nei primi due anni di pubblicazione, sulla copertina della rivista non 
figurano i nomi dei direttori. 
Scrive Ricci: “questo perché nessuno ha assolutamente voluto assumere la 
parte e la responsabilità del Direttore, essendo essi (meno l’ultimo, ossia il 
Vittadini) gente vincolata da Uffici Pubblici”. Egli propone inoltre Beltrami 
“uomo libero, capace, energico e di volontà”come persona indicata per 
questo compito
7
. 
 Pochi giorni prima Cagnola aveva scritto a Ricci: 
                                                                                                                                    
1
 Circa Diego Sant’Ambrogio , Cfr. Samek-Lodovici , Storici , teorici e critici delle arti figurative in 
Italia dal 1800 al 1940 , Roma, Tosi , 1940. 
2
 Circa Giovan Battista Vittadini , Cfr. Necrologio , in “Rassegna d’Arte” , 1904 p.80. 
3
 Lettera di G. Cagnola a C. Ricci , 18-12-1903 , prot. 5224 in A.B.C. 
4
 Lettera di G. Cagnola a C. Ricci , 13-12-1907 , prot. 5298 in A.B.C. 
5
 Lettera di G. Cagnola a C. Ricci , 22-01-1907 , prot. 5294 in A.B.C. 
6
 Lettera di G. Cagnola a C. Ricci , 26-03-1916 , prot. 5316 in A.B.C. 
7
 Lettera di C. Ricci a G. Cagnola , 16-06-1901 in A.V.C., Epistolario Cart. 3, Fasc. 4