Musica e liuteria nella Toscana dei Lorena

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della Reggenza (1737-1765). L'elaborato passa poi ad analizzare prima il 
governo del libertario e liberista Pietro Leopoldo - il quale riformò il 
sistema fiscale, quello giudiziario, il clero e abolì le medievali Arti e 
Corporazioni per lasciare spazio, grazie anche all'istituzione delle Camere di 
Commercio, ad una grande ed importante liberalizzazione degli scambi - e, 
in seguito, il periodo a cavallo tra la fine del Settecento e l'inizio del XIX 
secolo, caratterizzato dal governo di Ferdinando III e dall' altalenante 
parentesi dell'invasione napoleonica che vide la rapida successione a 
Palazzo Pitti prima della famiglia Borbone ( periodo nel quale il Granducato 
divenne Regno) e poi della Granduchessa Elisa Baciocchi, sorella 
dell'imperatore d'oltr'alpe. Gli altri due paragrafi, invece, trattano il governo 
dell'ultimo granduca Leopoldo II - il quale fu costretto a  fuggire il 27 aprile 
del 1859 da Firenze dopo anni di lotte e moti patriottici in nome dell'unità 
d'Italia e dell'annessione della Toscana prima al Regno di Sardegna della 
famiglia Savoia e poi al neonato Regno d'Italia - e, come detto, il contesto 
agricolo e marittimo del Granducato; in questo ultimo paragrafo si trovano 
anche alcune tabelle che esemplificano l'importanza e la grande attività del 
porto labronico il quale per qualche tipologia di merce era il più florido del 
Mediterraneo superando anche la regina del mare Marsiglia. 
    Terminata la descrizione del contesto storico-economico, la tesi passa 
quindi ad analizzare nel secondo capitolo la vita musicale del Granducato 
nel XVIII e nel XIX secolo, dividendosi in due parti: una trattante la musica 
a teatro, settore di grande tradizione fiorentina, e l'altra la musica 
strumentale che specialmente nell'Ottocento incontrò, nella capitale toscana, 
un grandissimo successo. L'opera in musica, nata proprio a Firenze nel 
Seicento, riuscì a tornare in auge con il governo lorenese dopo la 
momentanea crisi vissuta con l'ultimo Medici Giangastone; specialmente 
con Pietro Leopoldo, il quale più volte legiferò sull'apertura dei teatri e sulla 
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loro organizzazione onde evitare cadute di stile e l'avanzare dell'immoralità, 
il melodramma fu nuovamente il protagonista della Firenze in musica, 
grazie anche alla creazione di numerosi spazi teatrali (i teatri della Pergola, 
del Cocomero, di Santa Maria, di Piazza Vecchia, della Pallacorda, di Porta 
Rossa e anche il piccolo teatro di corte della Villa di Poggio a Caiano, 
restaurato proprio per volere del Granduca) e alla programmazione di opere 
di illustri compositori quali, soltanto per citare alcuni nomi, Cherubini, 
Paisiello, Cimarosa, Mengozzi, Salieri...Anche nell' Ottocento, comunque, 
nonostante le recensioni dei sempre più numerosi giornali specializzati 
dell'epoca sembrino disegnare una situazione monopolizzata, nel bene e nel 
male, dalle coraggiose e patriottiche opere di Giuseppe Verdi (che esordì in 
Toscana a Lucca nel settembre del 1843 con I Lombardi alla prima 
crociata), si alternarono altri grandi autori tra i quali spiccano i nomi di 
Donizetti (esordiente nel 1828 con il grande fiasco de L'Ajo nell'imbarazzo) 
e di Rossini. 
    Per quanto riguarda la musica strumentale la tesi dimostra come questa 
fosse attiva a Firenze sia nel Settecento, grazie all'importazione di strumenti 
a fiato e a percussione dall'Austria e alla creazione di importanti 
associazioni come la Banda della Real Guardia Palatina, sia nell'Ottocento 
quando i fiorentini fecero la conoscenza delle musiche di illustri 
compositori come Haydn e Beethoven attraverso l'attività di moltissimi 
spazi ricreativi, "auditorium" e società musicali; negli anni '20, infatti, 
Ferdinando III rifondò la Cappella Musicale, già creata nel 1539 da Cosimo 
I de'Medici, nel 1825 venne creata la "Società Filarmonica Fiorentina", che 
esordì al Teatro Goldoni con  La creazione di Haydn, nel 1849 la già 
esistente Scuola Musicale divenne Istituto Musicale, nel 1860 lo stesso 
venne insignito dell'appellativo regio e nel 1860, infine, venne creata la 
"Società del Quartetto" promossa dalla Accademia delle Belle Arti, 
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denominata da pochi mesi Accademia Cherubini. Inoltre, oltre alle citate 
associazioni musicali, la musica poteva essere ascoltata nelle chiese (molto 
attive per quanto riguarda la musica sacra erano S.S Annunziata, S. Maria 
del Carmine e S. Gaetano), nei salotti privati (come quelli di Alessandro 
Kraus e di Giovacchino Giovacchini), nelle sale Ducci, Brizzi, dell'Arte, del 
Buon Umore e infine nei teatri che, specialmente quello della Pergola, 
davano l'opportunità di assistere ai saggi degli allievi delle scuole e alle 
esibizioni di importanti virtuosi (i più famosi che si esibirono a Firenze 
furono i fratelli Spohr, il violinista Paganini, l'arpista Luigia Pascal e i 
fratelli Gambati suonatori di tromba). 
    Dopo questi primi due capitoli introduttivi si giunge all'ultima parte della 
tesi che mira ad analizzare, dopo il primo breve paragrafo sulla storia della 
famiglia del violino dal Quattrocento fino al XIX secolo, la produzione 
artigianale di strumenti musicali in Toscana e l'analisi di tredici strumenti di 
liuteria, costruiti nel periodo lorenese da liutai toscani, presenti nella 
collezione del Conservatorio L. Cherubini di Firenze. Il paragrafo sulle 
botteghe di "strumentai" toscani ha essenzialmente l'obiettivo di dimostrare 
ed esemplificare che anche nella regione presa in considerazione questa 
branca dell'artigianato fu molto attiva e che quindi la storia degli strumenti 
musicali della Toscana non è soltanto legata alle vicende della collezione 
granducale prima medicea e poi lorenese; si dedurrà inoltre che per quanto 
riguarda la liuteria la regione può vantare anche una vera e propria scuola 
(già delineata nel tardo Ottocento dall'organologo Valdrighi ma inserita, nel 
panorama italiano, tra quelle secondarie) con liutai anche molto ricercati che 
si concentravano innanzitutto a Firenze e, in secondo luogo, a Livorno e a 
Siena. Due schemi riassuntivi, alla fine del paragrafo, elencano infatti le 
decine e decine di liutai attivi nel periodo preso in considerazione, 
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dimostrando che specialmente la seconda metà del Settecento fu un periodo 
molto florido per questo campo produttivo.  
    L'ultimo paragrafo è composto, invece, tra tredici schede che analizzano 
gli strumenti ad arco toscani della collezione del Conservatorio di Firenze e 
dei quali tre sono attualmente esposti anche al Museo degli Strumenti 
Musicali della Galleria dell'Accademia del capoluogo toscano; ciascuna 
scheda, oltre a mostrare le immagini degli strumenti (sette violini, due viole, 
un violoncello e tre contrabbassi), fornisce notizie sul costruttore e una 
descrizione fisica dell'opera, oltre che la documentazione storica su di essa; 
si vengono così a delineare anche curiosi aneddoti legati ad alcuni esemplari 
della collezione come il mistero del falso Stradivari rappresentato dal 
violoncello di Gasparo Piattellini del 1780 (inv. Cherubini 1988/38), gli 
errori di lettura da parte di illustri organologi come Vannes e Bargagna 
dell'etichetta del contrabbasso Luigi Piattellini (inv. Cherubini 1988/42) che 
hanno scambiato il liutaio fiorentino con un fantomatico Alvisio Piattellini, 
e l'enigma del violino (inv. Cherubini 1988/10), portante un'etichetta di 
Nicolò Amati, attribuito dal 1861 al livornese Antonio Gragnani. 
 
    Il lavoro per i primi due capitoli è cominciato innanzitutto ricercando 
fonti più che mai attendibili col fine di realizzare un sunto storico-musicale 
che riuscisse, in poche pagine, a descrivere la situazione del Granducato di 
Toscana nell'arco di quasi centocinquanta anni. Per l'ultima parte, invece, il 
lavoro di ricerca è stato ancora più approfondito e difficile; si è dovuto 
ricorrere infatti a fonti anche non molto recenti per risalire non solo alla 
storia della famiglia del violino (facilmente rintracciabile nei saggi citati in 
bibliografia di Sachs, Baines, Valdrighi e De Piccolellis), ma anche alle 
vicende dei liutai e degli strumenti di liuteria toscani del Settecento e 
dell'Ottocento. A riguardo, oltre alla bibliografia desunta dai recenti 
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cataloghi del Museo di Strumenti Musicali (quelli del 1999 e del 2001) sono 
stati utili i cataloghi della collezione Cherubini del 1980, quello di Gai del 
1969 e addirittura quello del 1911 di Leto Bargagna; inoltre per rintracciare 
i nomi dei liutai si sono utilizzati i dizionari, di inestimabile valore per 
l'argomento, degli organologi Valdrighi (1884), De Piccolellis (1885), 
Lütgendorff (1913-1922) e Vannes (1951-1959).  
    Concludendo, il lavoro, che alla fine è riuscito ad inquadrare la 
produzione artigianale di strumenti ad arco della Toscana nel contesto 
storico e musicale del Granducato lorenese, non si è limitato soltanto alla 
stesura del testo qui presente; questo, infatti, è corredato da un cd rom 
contenente un supporto multimediale che, con schermate interattive, riesce a 
fondere tra loro i vari capitoli attraverso l'utilizzazione di immagini, video e 
suoni inerenti l'argomento trattato. 
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I capitolo 
La Toscana lorenese.  
Storia, economia e società 
 
a) La fine della dinastia medicea e il granducato di Francesco 
Stefano di Lorena 
 
      Il 1700 è un secolo molto importante per il Granducato di Toscana, 
determinante per il suo futuro, dal momento che segna la definitiva caduta 
della dinastia medicea e il passaggio dello Stato nelle mani della famiglia 
Lorena, strettamente legata agli Asburgo imperatori d'Austria. 
La casata dei Medici, che da secoli stava governando l'intero territorio 
granducale, è in via d'estinzione; gli unici tre figli di Cosimo III, 
Ferdinando, Giangastone e Anna Maria Luisa
1
 saranno gli ultimi esponenti, 
più o meno gloriosi ma in tutti i casi inutili ai fini politici ed economici del 
Granducato, della nobile famiglia fiorentina. Solamente Giangastone, a 
causa della prematura morte del Granprincipe  primogenito Ferdinando, 
riesce infatti ad arrivare al trono nel 1723 e ad assistere impotente, rinchiuso 
volontariamente per molti anni (se non in rare eccezioni) all'interno delle 
sue stanze di Palazzo Pitti
2
, al tragico succedersi degli eventi che lo 
obbligarono ad accettare le decisioni e le trattative delle nazioni europee 
riguardo al futuro del glorioso Granducato di Toscana.  
                                                 
1
 Nati rispettivamente nel 1663, nel 1671 e nel 1667 
2
 Giangastone non voleva che vi entrassero i servitori per pulire. Visse per anni tra la 
sporcizia e l'alcool, tanto è vero che ,quando nei giorni della sua morte, nel 1737, la sorella 
Anna Maria Luisa ebbe il permesso di entrarvì, trovò la camera in situazioni igieniche più 
che precarie. Cit. in ADRIANI, 1980, cit., pag 167 
 
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Gaspar van Wittel, Veduta di Firenze dal Pignone, 1690-1695, Firenze, Galleria 
Palatina 
Nel 1735 il Granducato fu così dato agli Asburgo che a loro volta lo 
affidarono ai Lorena e, in particolare, a Francesco Stefano; il trattato fu 
firmato nel 1738, un anno dopo la morte di Giangastone de' Medici.       
          In realtà il periodo tra il 1738 e il 1765 fu per la Toscana un periodo 
di transizione e di incertezza; il nuovo granduca Francesco Stefano infatti 
non si fece quasi mai vedere a Firenze (eccezion fatta per i tre mesi di 
viaggio di nozze con la moglie Maria Teresa tra il gennaio e l'aprile del 
1738). L'arrivo dei Lorena provocò inoltre effetti devastanti specialmente 
dal punto di vista artistico; in pochi anni, per coprire le spese del 
trasferimento da Vienna a   Firenze, molti oggetti d'arte e gioielli furono 
venduti all'incanto, trasportati in Austria e  dispersi. Da questi furono però 
salvati tutti quelli medicei che Anna Maria Luisa de' Medici fece rientrare 
nel Patto di Famiglia, stipulato nel 1737 proprio con Vienna. 
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         Dal punto di vista politico il Granducato 
rimase pressoché organizzato come nei secoli 
precedenti (con un Senato succube e 
sottomesso ai voleri del principe), con la sola 
eccezione dell'elezione di nuove cariche 
ministeriali
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, sempre però all'interno della 
classe nobile vicina alla famiglia Lorena e ai 
due "governatori", nominati per sopperire 
all'assenza di Francesco, Marco de Craon e 
Emanuele de Richecourt.  
 
I due luogotenenti stilarono immediatamente un resoconto riguardo la 
situazione economico-politica del Granducato: 
 
<<E' incontestabile che l'amministrazione del governo in Toscana è 
difettosa in tutte le sue parti, che non c'è un solo settore che non richieda 
un pronto rimedio, tanto nell'interesse del sovrano che in quello del 
popolo. La giustizia non è affatto amministrata dal gran numero di 
tribunali i quali per esistere sono costretti a tirare in lungo i processi che 
considerano come fattorie. Nelle finanze il disordine non è meno 
grande...Il commercio è diminuito considerevolmente, nonostante quello 
che si proclama...la manifatture sono cadute in Firenze perché le imposte 
sui generi necessari alla vita sono così alte , che i lavoratori non possono 
sopportarle se non vendendo le merci prodotte nel paese più care di quel 
che costino...>>
4
 
                                                 
3
 Il Ministero delle Finanze fu affidato al de Richecourt, quello della Guerra a Carlo 
Rinuccini; la giustizia e l'amministrazione ad una Consulta speciale. Cit. in VANNUCCI, 
1998, cit.,  pag. 42 
4
 Cit. in DIAZ, 1989, cit. pp. 15-17 
Francesco Stefano di Lorena
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        Da questo estratto possiamo capire come le condizioni dello Stato 
fossero miserrime e come la popolazione più povera non riuscisse neanche a 
procurarsi i più basilari mezzi di sostentamento.  
 
 
Stemma della famiglia Lorena-Asburgo, Prato, Palazzo Datini 
 
 
Le varie città esistevano, da questo punto di vista, come entità a sé stanti. 
Siena e Firenze coabitavano senza interferire tra loro, Arezzo  non sembrò 
mai interessata a collaborare economicamente con la capitale, Livorno stava 
sempre più sviluppando il proprio porto e i propri interessi commerciali; 
l'unico caso di reale interazione con Firenze era quello di Pisa che, grazie 
anche alla secolare amicizia con la città fiorentina, si era lasciata 
maggiormente inglobare nell'orbita granducale. Per di più erano ancora in 
vigore leggi ormai obsolete che obbligavano l'approvazione granducale per 
ogni nuova attività industriale, artigianale o agricola promossa da una città 
"vassalla"e che istituivano e avevano istituito centinaia di posti di dogana e 
di polizia di frontiera rendendo sempre più complicato ogni traffico 
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commerciale sia all'interno dello Stato, sia con gli altri Stati italici o europei 
che fossero.  
    Il breve estratto che segue, firmato da Giovan Battista Paolini, descrive 
perfettamente la difficile situazione fiscale che vigeva nel XVIII secolo in 
Toscana: 
 
<<...nella metropoli dello Stato si vedeva eretto un tribunale supremo, 
che regolava l'annona pubblica, e il commercio esterno del grano e 
dell'olio...I diritti di transito, i pedaggi , le gabelle erano gravose e 
frequenti...>>
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       I consiglieri di Francesco Stefano decisero allora di dare il via ad una 
precisa politica riformistica; i vecchi dirigenti e il vecchio apparato militare 
mediceo vennero licenziati e smantellati; i poteri della Chiesa nel campo 
giudiziario  limitati, i beni patrimoniali del clero furono sequestrati  e 
venduti a privati; infine si cancellò perfino la secolare neutralità militare 
appoggiando nel 1756 l'Austria nel conflitto contro l'eterna rivale Prussia. 
     Si imboccò quindi fermamente la via di nuove leggi in campo giuridico, 
in quello economico-civile e infine in campo politico-geografico. Queste 
prime scelte politico-amministrative furono in parte un completo fallimento; 
lo Stato della Chiesa si ribellò ai voleri lorenesi, e il popolo, suddiviso nel 
partito dei Lupi (favorevole ai Lorena) e in quello degli Orsi (pro Spagna e 
Carlo III di Borbone)
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, cominciò a mugugnare per la disoccupazione, per le 
ingenti perdite umane subite durante la guerra austro-prussiana
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 e per la 
                                                 
5
 Giovan Battista Paolini. Cit. in ADRIANI, 1980, cit. , pag. 175 
6
 Carlo III di Borbone, inizialmente predestinato al trono di Toscana e titolare di quello 
napoletano, mostrava un grande interesse di espansione territoriale verso nord e quindi 
anche verso quella Toscana che lo aveva tanto amato durante la sua fugace visita del 1732.  
7
 Su 4000 soldati toscani inviati ne tornarono solamente 200. Cit. in VANNUCCI, 1998, cit., 
pag. 50