Luce naturale nell'Architettura - Tra Mediterraneo e Scandinavia

ABSTRACT
   2                La Luce Naturale nell‛Architettura. Tra Mediterraneo e Scandinavia                   Stefania SANTOPOLO
La luce è l‛elemento fondamentale del pro
cesso percettivo delle cose ed è proprio 
attraverso il fenomeno luminoso che si 
defi nisce la conoscenza spaziale. Affi nchè 
la luce possa diventare una componente 
importante della metodologia progettuale 
“bisogna pensare a una struttura spaziale 
e qualitativa della luce, congruente con 
quella funzionale, percettiva, geometrica 
e costruttiva dell‛architettura”. Il pro
getto architettonico dunque non deve es
sere pensato come una sommatoria di pro
cedure tecniche progettuali, strutturali e 
di misurazioni fi siche di natura acustica, 
luminosa o tecnica affrontate separata
mente ma deve essere affrontato come 
una sintesi progettuale olistica. All‛inter
no di un approccio olistico del progetto si 
dovranno quindi chiarire i parametri che 
permettono di costruire la luce, aiutando il 
progettista a compiere scelte progettuali 
consapevoli dei relativi effetti ambientali.
La luce è un fenomeno di natura energetica. 
Nel corso della storia si è sempre cercato 
di fornire una spiegazione teorica di un 
elemento tanto signifi cativo e determinan
te. All‛interno del capitolo viene proposto 
un approfondimento relativo alla teoria 
della luce e alle grandezze fotometriche 
che ne defi niscono il fenomeno luminoso, 
nonché il funzionamento dell‛organo desti
nato alla percezione e al rilevamento delle 
condizioni luminose presenti in un qualsiasi 
ambiente; questi occhio umano, con la sua 
struttura biologica e il suo funzionamento.
La luce che percepiamo attraverso gli occhi 
provoca grandi cambiamenti del nostro si
stema nervoso, poiché provoca l‛alterazione 
della produzione di ormoni e dei processi 
interni biochimici, ciò ha delle conseguen
ze non irrilevanti sul nostro stato d‛ani
mo e sulla nostra salute. Non è esagerato 
dunque affermare che la luce costituisce 
un fattore vitale nel mantenimento della 
nostra salute. L‛alternarsi di luce e buio 
infl uenza il cosiddetto “orologio biologico”, 
attraverso l‛azione di specifi ci ormoni. La 
luce, attraverso i canali che collegano gli 
occhi alla porzione involontaria del sistema 
nervoso, infl uisce sulla secrezione di ormoni 
da parte delle principali ghiandole endo
crine e condiziona tutta l‛attività chimica 
del corpo umano e quindi la percezione. La 
luce assume un ruolo primario tra i tanti 
elementi condizionanti lo stato d‛animo na
scosti dall‛inconscio, agendo anche di con
seguenza sulla sfera conscia. All‛interno 
del capitolo viene affrontato il problema 
dell‛interazione tra i vari stimoli che l‛am
biente, che ci circonda, ci propone e le re
azioni della persona attraverso il processo 
percettivo con predisposizione dello sta
to emotivo e della recettività sensoriale.
Nel capitolo si affronta il tema dell‛uti
lizzo della luce naturale in architettura 
attraverso il corso del tempo e l‛evoluzio
ne delle civiltà. Nel 1° libro dell‛Antico 
Testamento si legge “…Allora Dio disse
Fiat Lux e la luce fu…”. La storia del 
mondo dipende da questa prima fonda
mentale antinomia impressa al cosmo tra 
luce e tenebre, che determina la misura 
del tempo nell‛alternanza del giorno e del
la notte. La preoccupazione per la quali
tà degli ambienti nelle costruzioni e per 
la qualità dell‛illuminazione naturale degli 
ambienti, ha ricevuto una sistemazione, 
in termini di strumenti conoscitivi e stru
menti di controllo, a partire dalla metà 
dell‛800, quando venne inquadrato il pro
blema degli ambienti malsani creati dalle 
grandi conurbazioni delle città europee 
e nordamericane, sviluppatesi a partire 
dalla fi ne del ‘700. 
Già in epoca romana il problema dell‛il
luminazione degli ambienti fu affrontato 
sia nei vari trattati d‛architettura che, in 
qualche modo, nella normativa. Sono del
la seconda metà dell‛800 e dei primi anni 
del ‘900, nei diversi paesi industrializzati, 
le leggi che prevedono la costituzione di 
regolamenti di igiene edilizia e urbana e la 
identifi cazione dello strumento della licen
za di abitabilità, che contempla il rispetto 
di standard d‛illuminazione naturale, so
leggiamento e ventilazione.
La Luce Naturale nell‛Architettura. Tra Mediterraneo e Scandinavia   Stefania SANTOPOLO                                  3
Un‛abitazione ben aerata, ben illuminata, 
ben soleggiata è portatrice di quei valori 
oggettivi ricercati dal Movimento Moder
no, che trovarono formulazione ai CIAM 
del 1929 sull‛alloggio e del 1930 sul quar
tiere. Verso la fi ne degli anni ‛80, un‛at
tenzione comincia a manifestarsi, almeno 
in ambito di ricerche e sperimentazioni sul 
risparmio energetico, negli edifi ci non re
sidenziali, relativamente al riscaldamen
to, al raffreddamento estivo e all‛illumi
nazione, visti come problema integrato.
In vista di un migliore utilizzo dell‛illumi
nazione naturale, questi ultimi anni hanno 
visto anche lo sviluppo di sistemi di con
trollo della luce artifi ciale volti a per
mettere una conveniente integrazione tra 
le due sorgenti, attraverso, ad esempio, 
la regolazione o lo spegnimento automa
tico del fl usso di luce artifi ciale in rap
porto alla disponibilità di luce diurna.
All‛interno del capitolo sono stati pre
si in considerazione quattro grandi mae
stri che, maggiormente, hanno affronta
to il tema dell‛utilizzo della luce naturale 
nel processo progettuale delle loro ope
re più signifi cative. Per ognuno di loro è 
stata redatta un‛analisi approfondita ri
guardante le modalità progettuali uti
lizzate dal concept preliminare fi no alla 
redazione del progetto esecutivo con la 
continuazione nella realizzazione delle opere.
I grandi maestri presi a riferimen
to sono Alvar AALTO, LE CORBU
SIER, Louis I. Kahn e Carlo SCARPA.
Aalto apparteneva a quella generazione 
che, dopo la prima guerra mondiale, si era 
proposta di cercare di creare un mondo 
nuovo e migliore. Con le dichiarazioni d‛in
dipendenza della Finlandia egli dispiegò ogni 
sorta di energia per contribuire alla rico
struzione del paese in un perfetto equilibrio 
col paesaggio e la natura. Per Aalto l‛ar
chitettura era il mezzo attraverso il quale 
poteva giungere a dare forma alle esigenze 
dell‛uomo. La forma architettonica era in
tesa come forma ambientale e l‛uomo veniva 
messo a suo agio non solo prevedendone i 
suoi percorsi, movimenti e bisogni, ma an
che le emozioni e le relazioni psicologiche.
Le Corbusier, decisamente anticonformi
sta come artista e come uomo, può esse
re considerato una delle persone che più 
comprese l‛epoca storica in cui operò, in
dividuandone i complessi problemi e dando 
ad essi geniale soluzione architettonica e 
urbanistica. Le sue prime opere, infatti, 
riuscirono a defi nire un nuovo tipo di rap
porto tra città e architettura. L‛obiettivo 
era quello di andare oltre un‛architettura 
fredda e meccanicistica per raggiungere 
l‛unità tra requisiti di pratica funzionali
tà e qualcosa di più umano, più adeguato 
alla percezione sensoriale di chi osserva, 
qualcosa che fosse sempre più aderente 
alla persona umana, che è corpo e mente.
L‛architettura di Kahn è straordinaria
mente potente, cosmica, mistica, pre
gnante di signifi cato. L‛architettura era 
per lui la massima e più completa espres
sione artistica e il suo costruire teneva 
costantemente conto di un mondo in cui 
l‛essere umano avrebbe potuto ritrovare 
tutti quei rapporti, tutte quelle sensa
zioni, quelle interrelazioni, quegli stimoli 
e quegli scambi necessari per la costru
zione di una umanità più ricca e gene
rosa. L‛ordine era la condizione princi
pale nell‛architettura di Kahn e diveniva 
strumento di progettazione fi n dal primo 
istante del concepimento di una qualsiasi 
sua opera. 
L‛architettura di Scarpa, seppure legata 
alle nuove acquisizioni dell‛architettura 
moderna, si oppose alla negazione degli 
stili e della decorazione, auspicata dal 
movimento moderno. Il risultato fu uno 
stile personale, che risultava dall‛acco
stamento di elementi fi gurativi apparte
nenti alla tradizione storicoarchitetto
nica. A caratterizzare l‛architettura di 
Scarpa fu anche il suo legame con la sua 
formazione di tipo artigianale, avvenu
ta nei primi anni della sua formazione. 
Fu proprio questo profondo legame con il 
modo artigianale di operare, che defi nì 
la sua particolare cura del dettaglio e la 
continua ricerca della perfezione.
ABSTRACT
ABSTRACT
   4                La Luce Naturale nell‛Architettura. Tra Mediterraneo e Scandinavia                   Stefania SANTOPOLO
Nel capitolo vengono analizzate le dif
ferenze peculiari tra la luce nordica e 
quella mediterranea, attraverso un per
corso che dal Sud risale verso il Nord.
Nord e Sud sono termini ben noti. Usan
doli non ci si riferisce in genere ai punti 
cardinali, ma a Paesi con connotazioni e 
caratteristiche di comune comprensione. 
Si va dal Nord al Sud per fare esperienza 
del sole, del caldo e di tutto quello che 
appartiene al Sud; si va dal Sud al Nord 
per…è proprio questo il punto! Cosa ci si 
aspetta di trovare al Nord? Quando si vie
ne dal Sud, l‛esperienza del Nord è spon
tanea e immediata. Anche senza sapere 
il perché, ci si sente circondati da un‛at
mosfera diversa; per via della luce, del 
paesaggio, della vegetazione, oppure degli 
edifi ci così diversi? Forse di tutto un po‛.
La luce, nel mondo nordico, riveste un ruolo 
decisivo grazie alla sua capacità di avvolge
re ogni cosa in una particolare atmosfera, o 
meglio, in una varietà di atmosfere diverse. 
Quando risaliamo verso il Settentrione, è 
la luce la prima a comunicarci che non sia
mo più al Sud. Non c‛è dubbio che pure il 
Sud abbia un‛atmosfera sua propria, sol
tanto che è assai più stabile, univoca, de
terminata dalla luce del sole che riempie 
lo spazio e aleggia attorno ad ogni cosa.
 Quindi non sarebbe pertinente afferma
re che mobili atmosfere predominano pure 
al Sud. Quando il sole è al culmine tutto 
sembra fermarsi, il mondo si fa unitario ed 
eterno. Qui lo spazio ha grandi estensioni, 
l‛interezza assolata è tutta omogenea tra 
l‛orizzonte e la volta celeste: al mattino 
emerge, si ritira alla sera, ma quando il sole 
è allo zenith si mostra come realmente è.
Nella seconda parte della tesi vengono ana
lizzate le caratteristiche architettoniche di 
alcuni esempi di biblioteche del XX secolo; 
dall‛analisi effettuata emerge il costante 
impegno dei progettisti nella composizione di 
forme caratterizzate fortemente dalle con
dizioni di illuminamento ritenute più idonee.
Negli esempi di biblioteche moder
ne e contemporanee analizzate, lo stu
dio, ha riguardato gli aspetti tecnolo
gici e quelli più prettamente compositivi 
e formali, sempre in relazione alla luce.