Il viaggio come ricerca del Sè: due romanzi di E.M. Forster

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transizione non può che rispecchiare alcune delle caratteristiche del passato e, 
allo stesso tempo, farsi anticipatore delle nuove tendenze. 
 
I.2.3 LA FORTUNA CRITICA 
I.2.4 IL PENSIERO DI FORSTER: LE INTERPRETAZIONI DELLA CRITICA 
 
 Contrapposizione tra essenza ed apparenza come motivo dominante di tutta 
la produzione dell'autore, che tenta però un equilibrio tra gli opposti. Questa 
dicotomia permette lo sviluppo di una struttura ricorrente nei suoi romanzi: dal 
caos di una vita basata sull'apparenza, all'ordine e all'equilibrio di una vita 
vissuta sotto la luce della Verità e della spontaneità. Un elemento debole, legato 
alla vera Natura di un personaggio, si fa strada attraverso il romanzo, superando 
gli ostacoli imposti da una società spesso falsa e ipocrita, fino a trovare la 
possibilità di esprimersi liberamente. 
 
I.3. IL VIAGGIO 
I.3.1 IL TEMA DEL VIAGGIO NELLA LETTERATURA: LE TAPPE FONDAMENTALI 
I.3.2 ULISSE E COLOMBO: VIAGGIO VERSO LA VITA O VERSO LA MORTE? 
I.3.3 DAL MEDIOEVO AL NOVECENTO 
 
  Analogie tra la figura dell'Ulisse dantesco e quella di Cristoforo Colombo, 
secondo l'interpretazione figurale proposta da Boitani. Peccato di ubris, viaggio 
come portatore della dicotomia vita-morte, in Ulisse come in Colombo. Breve 
analisi del tema del viaggio nell'ambito della letteratura, dalla Bibbia agli inizi del 
Novecento attraverso il Medioevo, il Rinascimento, il Barocco, il Settecento con la 
sua riscoperta della classicità e il Romanticismo, quando viaggiare significa 
trovare nuovi paesaggi e luoghi di ineffabile mistero che siano specchio delle 
emozioni e dei moti più nascosti dell'animo umano. Interiorizzazione del viaggio 
nel corso del Novecento, quando al viaggio in uno spazio fisico si sostituisce il 
viaggio all'interno di se stessi. 
 
 
CAPITOLO 1 
 
1.1. LA DIMENSIONE PSICOLOGICA DEL VIAGGIO 
1.1.1 LE TAPPE FONDAMENTALI DEL VIAGGIO   
 
 Introduzione alla teoria che considera il viaggio una vera e propria forza 
che plasma l'identità delle persone attraverso tre fasi principali: partenza, 
transito e ritorno.    
    
1.1.2 LA PARTENZA 
 
 Le cause fondamentali che spingono l'individuo a mettersi in movimento, 
abbandonando una realtà conosciuta per una da scoprire: 
istinto migratorio come elemento del corredo genetico dell'individuo, dovuto alle 
origini dell'uomo nato in un semi-deserto in cui il movimento nello spazio era 
l'unico mezzo capace di garantire la sopravvivenza; mobilità come necessità 
dell'artista di fuggire alla noia della vita quotidiana e alla sterilità di idee, 
scoperta della libertà di ridefinire la propria esistenza e di liberarsi dai 
condizionamenti del passato grazie alla partenza; viaggio come risposta alla 
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necessità di sottrarsi alle preoccupazioni di ogni giorno che distolgono 
l'attenzione dell'individuo dalla sua crescita spirituale. 
 
1.1.3 IL TRANSITO E LA TRASFORMAZIONE 
 
 Il viaggio come esperienza che permette di mettersi alla prova e, attraverso 
questa fase intermedia, di abbandonare dietro di sé tutto ciò che è superfluo 
scoprendo così la propria vera essenza. Transito come processo di spogliazione e 
di perdita dei punti di riferimento noti e di tutti quegli elementi della personalità 
legati all'ambiente circostante e non appartenenti all'essenza più vera 
dell'individuo. Viaggio inteso anche semanticamente come fatica e sofferenza che 
portano ad una maggiore consapevolezza di sé. Crescita legata anche alla 
molteplicità delle esperienze  e alla necessità di adattarsi alle situazioni e agli 
ambienti più diversi. 
 
1.1.4 DONNE IN VIAGGIO 
 
 Alcuni esempi di come il viaggio è stato, soprattutto per la donna, uno 
strumento che ha permesso in passato di raggiungere una maggiore 
emancipazione, di superare i limiti e gli ostacoli imposti dalla società per 
approdare ad una visione più positiva di sé. La figura di Lady Jane Griffin. 
 
1.1.5 IL RITORNO: CONSEGUENZE DEL VIAGGIO 
 
 Conseguenze del ritorno legate alle nuove modalità di interazione del 
viaggiatore con il luogo di arrivo; nuovo processi di identificazione del viaggiatore 
che ha la possibilità di decidere il ruolo da svolgere nel nuovo ambiente; ricerca 
dei punti di riferimento conosciuti anche in un ambiente nuovo, meccanismo del 
confronto e della coincidenza come principale tecnica di approccio alla nuova 
realtà; modificazione della percezione spazio-temporale in seguito ad un viaggio 
anche breve. 
 
 
1.2. LA CONCEZIONE DEL VIAGGIO NEL CORSO DELLA STORIA 
 
 Suddivisione del viaggio in tre tipologie principali (esplorazione, viaggio di 
conoscenza e turismo) in coincidenza a tre diverse epoche storiche. Il "vero" 
viaggiatore.  
 
1.2.1 LE ORIGINI DEL VIAGGIO 
 
 Evoluzione del concetto di viaggio nel corso della storia: dal viaggio  come 
castigo e punizione al viaggio come mezzo di sviluppo culturale e commerciale. 
Dal viaggio imposto da cause esterne, al viaggio volontario e legato al piacere 
personale. 
 
1.2.2 VIAGGIARE PER APPRENDERE 
 
 Le origini del Grand Tour: peregrinatio academica e viaggio cavalleresco. Il 
Baedeker come difesa dell'aspetto culturale legato al viaggio. Passaggio dal Grand 
Tour al turismo di massa. 
 
 
 
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1.2.3 DAL GRAND TOUR AL TURISMO DI MASSA 
 
 Sviluppo del turismo di massa in concomitanza alle scoperte scientifiche e 
tecnologiche dei primi anni del Novecento: aumento quantitativo dei turisti grazie 
ai nuovi mezzi di trasporto. Maggiore velocità di movimento a scapito 
dell'osservazione attenta della realtà. 
 
 
CAPITOLO 2 
 
2.1.WHERE ANGELS FEAR TO TREAD 
2.1.1 CONTENUTI DEL ROMANZO 
 Rapido riassunto dell'opera. 
 
2.1.2 GENESI DELL’OPERA 
 
 Influenza delle esperienze autobiografiche su alcuni episodi del romanzo: la 
figura di Philip Herriton, la rappresentazione della Lucia di Lammermoor e le 
località geografiche in cui si svolge la scena. Il titolo come anticipazione di alcuni 
temi fondamentali del romanzo. 
 
2.1.3 UN ROMANZO DI CONTRASTI 
 
 La contrapposizione di elementi opposti come schema principale del 
romanzo: il dualismo Inghilterra-Italia come  opposizione di culture e modelli di 
vita tra cui i personaggi devono scegliere; contrapposizione tra due diverse 
concezioni di Bellezza e tra i valori della Morale e quelli dell'Istinto. 
 
2.1.4 I PERSONAGGI IN VIAGGIO 
 
 Suddivisione dei personaggi secondo la loro concezione del viaggio e la loro 
disponibilità a mettersi in movimento: staticità fisica legata alla fissità mentale e 
ad una visione ristretta della realtà. Harriett come personaggio "ibrido" che ha in 
sé le caratteristiche più negative dei due gruppi. 
 
2.1.4.1PHILIP HERRITON 
 
 Philip Herriton come primo esempio di antieroe della letteratura inglese, 
negazione dell'azione e rassegnazione ad una vita priva di autenticità e di 
passione. Diverse fasi di cambiamento in coincidenza ai successivi viaggi in 
Italia. 
 
2.1.4.2LA LUCIA DI LAMMERMOOR: TRE PERSONAGGI A CONFRONTO 
 
 La scena del teatro come elemento che mette in luce la visione della vita e la 
personalità dei tre protagonisti, oltre al loro atteggiamento di fronte alla cultura 
di un paese straniero così diverso da quello d'origine.  
 
2.1.4.3MISS ABBOTT E HARRIETT 
 
 Caratteristiche dell'individualità dei due personaggi: la scoperta di Miss 
Abbott di un modello di vita completamente diverso da quello inglese ma di 
uguale dignità, la sua accettazione del "diverso" nella figura di Gino. Il crollo delle 
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convinzioni di superiorità morale dell'Inghilterra rispetto all'Italia. La 
cristallizzazione degli ideali e della visione della realtà di Harriett, unico 
personaggio della produzione forsteriana completamente negativo, al quale viene 
preclusa ogni speranza di redenzione. 
 
 
CAPITOLO 3 
 
3.1. A ROOM WITH A VIEW 
3.1.1 LA TRAMA 
3.1.2 GENESI DELL’OPERA 
 
 Le diverse fasi di stesura del romanzo dalle prime note scritte durante il 
primo viaggio in Italia alla versione definitiva. Compresenza di motivi legati alla 
prima fase dell'attività dello scrittore e di altri legati alla sua maturità. 
 
3.1.3 ANALISI DEL ROMANZO 
 
 Il romanzo come Bildungsroman, la maturazione di Lucy attraverso il suo 
viaggio in Italia, riscoperta della propria vera natura e sua piena realizzazione. Il 
titolo come elemento rappresentativo di tutta la produzione forsteriana: 
contrapposizione tra la visione limitata della realtà e apertura mentale che 
permette di cogliere la realtà in tutti i suoi più complessi aspetti. 
 
3.1.4 I TEMI RICORRENTI 
 
 La visione "religiosa" della vita di Forster come capacità di cogliere i 
significati e le cause più profonde degli eventi. Presenza di elementi ricorrenti che 
riportano l'attenzione ai tre episodi fondamentali del romanzo: le immagini legate 
all'acqua e alla liquidità nei suoi più diversi aspetti. 
 
3.1.5 I TRE EPISODI FONDAMENTALI DEL ROMANZO 
 
 I tre più importanti episodi del romanzo: l'omicidio di Piazza della Signoria, 
il bacio sulle colline di Fiesole, il bagno nel Sacred Lake.  
 
3.1.6 ANALISI DEI PERSONAGGI 
 
3.1.6.1CECIL, CHARLOTTE BARTLETT E MR BEEBE 
 
 Tema della relatività del giudizio sui personaggi: cambiamento di 
prospettiva nei loro riguardi, riscatto finale di Charlotte e Cecil, e apparente 
positività del personaggio di Mr. Beebe. 
 
3.1.6.2LUCY, GEORGE E MR EMERSON 
 
 I tre personaggi come individui alla ricerca della verità, della spontaneità e 
della passionalità della vita. Volontà di uscire dalle convenzioni imposte dalla 
società. Complementarietà di Lucy e George e realizzazione, almeno parziale, 
dell'equilibrio meta principale della produzione di Forster.