Il teatro di Graham Greene

Premessa 
  
sempre difeso tenacemente il proprio privato facendo spesso perdere le 
tracce, oppure confondendo le acque con bugie, scherzi e falsi indizi, tutti 
trucchi in cui era maestro, soprattutto quando doveva affrontare le 
interviste. 
Greene è stato uno dei più grandi scrittori del secolo appena 
trascorso. Al pubblico è noto, soprattutto, per alcuni dei suoi romanzi più 
famosi: Brighton Rock, The Power and the Glory e The Heart of the 
Matter; pochi conoscono la sua cosiddetta "produzione minore", se così si 
può definire, visto che comprende una miriade di testi che spaziano dai 
libri per l'infanzia alla poesia, dalla sceneggiatura cinematografica ai libri 
di viaggio. La quantità e la varietà degli scritti di Greene rispecchiano 
profondamente quanto la scrittura fosse indissolubilmente legata alla sua 
esistenza e come, per lui, essa rappresentasse una sorta di terapia 
universale contro tutti i mali, come spiega in una delle sue affermazioni 
più celebri: 
 
Writing is a form of therapy; sometimes I wonder how all those who do not 
write, compose or paint can manage to escape the madness, the melancholia, the 
panic fear which is inherent in the human situation.
3
 
 
Questa tesi si propone di analizzare una parte di questa produzione 
secondaria, ovvero quella delle opere originali per il teatro, che, spesso, è 
stata in gran parte disattesa dalla critica. L'interesse per la novità del 
Greene-drammaturgo, infatti, ha cominciato ad esaurirsi dopo i primi due 
testi teatrali che, come avremo modo di vedere, sono i più vicini alla 
produzione narrativa e, per questo, più agevoli da esaminare. Per il resto, 
                                                          
3
 Graham Greene, Ways of Escape, London, Vintage, 1999, p.9. La traduzione di riferimento per questo 
testo è: Graham Greene, Vie di scampo, trad. di Bruno Oddera, Milano, Arnoldo Mondadori Editore, 
1981. 
Premessa 
  
dopo un'iniziale entusiasmo, le opere teatrali di Greene sono state 
scarsamente trattate tanto che, di quelle più recenti - che possono risultare 
un po' oscure e, apparentemente, slegate rispetto alla visione globale dei 
suoi scritti - esiste pochissimo materiale critico consultabile; a tale lacuna 
si cercherà di sopperire - il più esaurientemente possibile - nel corso di 
questo studio sul teatro greeneiano. 
Capitolo Primo 
 
CAPITOLO I 
 
CENNI BIOGRAFICI: LA VITA E LE OPERE
1
 
 
 
 
Graham Greene nasce a Berkhamsted nello Hertfordshire il 2 ottobre 
1904 in una famiglia protestante molto numerosa. Il padre, Charles Henry 
Greene, è un uomo di cultura riservato e autoritario e ricopre l'incarico di 
preside alla Berkhamsted School. La madre Marion è una donna distante 
e distaccata che preferisce lasciare i figli alla cura delle bambinaie; si fa 
vedere poco e, come ricorda lo scrittore, solo per "occasionali visite di 
stato".
2
 Greene, però, afferma di non aver mai sofferto troppo di questa 
lontananza.
3
 
Dopo un'infanzia serena, nel 1912 Greene entra alla Berkhamsted 
School. Questo evento rappresenta un trauma che probabilmente lo 
segnerà per tutta la vita. La sua fragile costituzione fisica e i frequenti 
malanni, ne fanno il bersaglio preferito dei compagni, che lo tormentano 
con vessazioni e abusi che non riuscirà a dimenticare per lungo tempo. 
Inoltre, le cose sono ulteriormente complicate dal fatto che egli è figlio 
del preside, un uomo severo che dirige la scuola secondo ferree regole 
morali e di comportamento. Nella sua prima autobiografia - A Sort of Life 
                                                          
1
 Per le informazioni sulla biografia il testo di riferimento adottato è: Michael Shelden, Graham 
Greene: The Enemy Within, New York, Random House, 1994. 
2
 Cfr. Graham Greene, A Sort of Life, London, Vintage, 1999, p.15. La traduzione di riferimento per 
questo testo è: Graham Greene, Una specie di vita, trad. di Bruno Oddera, Milano, Arnoldo Mondadori 
Editore, 1973. 
3
 Cfr. Il tenero omicida, cit., pp.33-34. 
Capitolo Primo 
 
- si legge una frase che resta impressa per il modo in cui riassume il 
disagio che il Greene bambino ha provato nel dover abbandonare la 
tranquillità e la civiltà che regnavano a casa sua, per entrare in una scuola 
che egli giudicò come un ambiente barbaro e selvaggio: 
 
I had left civilization behind and entered a savage country of strange customs and 
inexplicable cruelties: a country in which I was a foreigner and a suspect, quite 
literally a hunted creature, known to have dubious associates. Was my father not 
the headmaster?
4
 
 
La situazione a scuola diventa così disperata che Greene arriva a 
minacciare il suicidio. Al pensiero di un tale scandalo, specialmente vista 
la posizione del padre, si decide di mandare il ragazzo in cura da uno 
psichiatra dai metodi non convenzionali - Kenneth Richmond - che riesce 
comunque ad aiutare Greene dandogli molta libertà e la possibilità di 
essere per la prima volta indipendente. Di quel periodo lo scrittore ricorda 
con piacere i contatti con il circolo di personaggi della letteratura e del 
teatro che frequentano abitualmente casa Richmond, tra i quali c'è Walter 
de la Mare.
5
 
Nell'autunno del 1922 si iscrive al Balliol College di Oxford e inizia 
per lui un periodo apparentemente felice e sereno. Tuttavia, Greene, ad un 
certo punto, inizia un pericoloso gioco con la morte, conosciuto come 
roulette russa, che ripeterà molte volte, ma non, come egli stesso assicura, 
per suicidarsi, bensì nel tentativo di combattere la noia con delle emozioni 
forti: una costante nella sua vita, che si ritrova anche nella scelta dello 
                                                          
4
 G. Greene, A Sort of Life., cit., p.54. 
5
 Cfr. G. Greene, A Sort of Life, cit., p.72. 
Capitolo Primo 
 
scrittore di accettare, in ripetute occasioni, di recarsi in paesi a rischio di 
rivoluzioni e di guerre civili per svolgere dei reportage giornalistici.
6
 
Secondo la ricostruzione fatta da Shelden, Greene ha l'occasione di 
avvicinarsi per la prima volta al mondo dello spionaggio già nel 1924 
quando scrive alcuni articoli di propaganda per l'Oxford Chronicle. 
Questa, però, è solo un'avventura di breve durata, ma per Greene il lavoro 
di spia è tanto affascinante da essere paragonato a quello dello scrittore: 
"[...] he watches, he overhears, he seeks motives and analyses character, 
and in his attempt to serve literature he is unscrupulous."
7
 
Ad Oxford Greene inizia a dedicarsi all'attività letteraria scrivendo, 
in poco tempo, moltissimo materiale tra cui poesie, racconti, articoli e 
recensioni. Inoltre, avrà contatti con esponenti di spicco della letteratura e 
organizzerà, con un certo successo, una trasmissione radiofonica a 
diffusione nazionale chiamata "Oxford Poets Symposium", che offre a 
giovani poeti la possibilità di leggere le loro opere. 
Il futuro scrittore non ottiene risultati significativi all'esame finale di 
laurea in storia e anche il suo primo libro di poesie, Babbling April 
(1925), ispirato a Ezra Pound e all'Imagismo, si rivela un disastro e viene 
giudicato troppo oscuro e dilettantesco. Un altro autore molto amato da 
Greene ai tempi di Oxford è T.S. Eliot, le cui opere più famose - The 
Waste Land, The Hollow Man e The Love Song of J. Alfred Prufrock - 
avranno un'influenza determinante per molti suoi scritti. 
Alla fine degli anni universitari, Greene conosce Vivien, la donna 
con cui resterà sposato fino alla morte, nonostante la separazione non 
                                                          
6
 Ibidem, pp.92-96. 
7
 Ibidem, p.103. 
Capitolo Primo 
 
ufficiale e le molte relazioni extraconiugali. Pur di sposare questa ragazza 
rigidamente cattolica, Greene decide di convertirsi anche se, fino a quel 
momento, per lui la religione non aveva avuto grande significato. 
Inizialmente, ritiene lo studio del Cattolicesimo solo un passatempo 
divertente
8
 e una sfida verso una famiglia e una nazione entrambe 
anglicane. Tuttavia, in seguito, la religione cattolica finisce per assumere 
un ruolo importante nella vita e nel lavoro dello scrittore. 
Terminata l'università, Greene lavora per un breve periodo per la 
British-American Tobacco Company, con la prospettiva di essere 
trasferito in Cina di lì a poco. Tuttavia, dopo il fidanzamento ufficiale, si 
licenzia e trova un impiego presso il Nottingham Journal e, 
contemporaneamente, comincia a studiare per prepararsi alla conversione 
al Cattolicesimo, che ha luogo nel febbraio del 1926. 
L'indipendenza economica arriva grazie al nuovo lavoro presso la 
redazione del Times e, con essa, le nozze con Vivien il 15 ottobre del 
1927. E' in questo periodo che Greene comincia il suo terzo tentativo di 
romanzo - i due precedenti erano stati abbandonati - che sarebbe diventato 
The Man Within, un romanzo storico-avventuroso che risente ancora 
dell'influsso di Conrad. Greene ripone in quest'opera tutte le sue speranze 
di sfondare come scrittore; in caso contrario, si era ripromesso che questo 
sarebbe stato l'ultimo tentativo, dopodiché avrebbe lasciato perdere per 
sempre.
9
 Fortunatamente, nel 1929 la casa editrice Heinemann decide di 
pubblicare The Man Within. La prima edizione va subito esaurita, la 
critica ne è molto bene impressionata e anche negli Stati Uniti ottiene 
                                                          
8
 Ibidem, pp.118-120. 
9
 Ibidem, p.133. Cfr. pure G. Greene, Ways of Escape, cit., p. 12. 
Capitolo Primo 
 
un'ottima tiratura. La Heinemann gli offre un contratto per altri tre 
romanzi e Greene decide di dimettersi dal Times per iniziare la carriera di 
scrittore professionista. Dopo l'iniziale eccitazione per il successo del 
primo romanzo, Greene si trova a confrontarsi con i doveri di uno 
scrittore sotto contratto,
10
 ma i due successivi romanzi - The Name of 
Action (1930) e Rumour at Nightfall (1931) - si rivelano un vero 
fallimento editoriale, tanto che lo scrittore cercherà di impedirne le future 
ristampe perché li giudica "of a badness beyond the power of criticism".
11
 
Greene si vede, poi, rifiutata la pubblicazione di Lord Rochester's 
Monkey, una biografia che aveva richiesto un lungo e complesso lavoro di 
ricerca e che uscirà in stampa solo quarant'anni dopo. Il poeta e conte 
Rochester era stato un personaggio controverso e ambiguo e la sua 
biografia viene giudicata troppo scandalosa per essere pubblicata. 
A causa dei recenti fiaschi editoriali, Greene si trova ad affrontare le 
prime difficoltà economiche da cui viene salvato grazie al successo di 
Stamboul Train (1932). Questo è il primo degli entertainment, o 
'divertimenti', come lo scrittore stesso definisce le opere di genere 
poliziesco che vuole distinguere dai romanzi "seri". Greene si avvale di 
alcuni dei temi che, in futuro, saranno tra i suoi preferiti, come il senso di 
fallimento, il disagio o l'isolamento che accomunano tutti i personaggi e 
l'elemento del viaggio come metafora di un percorso interiore di analisi e 
scoperta di sé stessi, sullo sfondo di un intrigo politico internazionale e un 
omicidio. Il libro ha un successo commerciale superiore alle aspettative; 
la Twentieth Century Fox ne compra i diritti per farne un film, da cui 
                                                          
10
 Cfr. G. Greene, A Sort of Life, cit., p.143. 
11
 Cfr. G. Greene, Ways of Escape, cit., p.16. 
Capitolo Primo 
 
derivano degli ottimi guadagni per Greene che inizia, così, la sua lunga 
collaborazione con il cinema. Inoltre, la migliorata posizione economica 
permette allo scrittore di trasferirsi con la moglie ad Oxford dove, poco 
dopo, nasce la prima figlia, Lucy Caroline. 
Nel 1934 Greene pubblica un nuovo romanzo, dal titolo It's a 
Battlefield, e l'anno successivo, per motivi piuttosto oscuri, decide di 
partire per la Liberia accompagnato da una sua cugina. Convince, quindi, 
il suo editore a commissionargli un libro di viaggio - genere molto in 
voga a quei tempi - anche se, effettivamente, la Liberia non offriva molte 
attrattive; anzi era un luogo talmente selvaggio e poco conosciuto che non 
esistevano nemmeno mappe precise. Pare che siano proprio l'assenza di 
civiltà e l'immagine di un'Africa primitiva a suscitare l'interesse dello 
scrittore. Il libro che ripercorre questo viaggio - Journey Without Maps 
(1936) - mette a confronto le due culture, quella europea coloniale e 
quella africana degli autoctoni, e la loro convivenza sullo stesso territorio. 
Questo primo viaggio in Africa è significativo perché Greene si innamora 
letteralmente di questo continente, in cui ritornerà svariate volte. Nel suo 
libro di viaggio lo scrittore si rivela "un osservatore temibile, un 
giornalista appassionato e coraggioso"
12
. Inoltre, come fa notare Mudford, 
questa esperienza apporta alla sua tecnica di scrittura un nuovo gusto per i 
dettagli del paesaggio e per i contrasti fra Europa e i luoghi esotici che 
avrà modo di visitare in seguito.
13
 
Poco prima di partire, Greene aveva consegnato a Heinemann il 
manoscritto di England Made Me, per cui confessa di avere un particolare 
                                                          
12
 Il tenero omicida, cit., p.53. 
13
 Cfr. P. Mudford, op. cit., pp.13-14. 
Capitolo Primo 
 
affetto,
14
 e che ambienta in Svezia. Il titolo si riferisce ad uno dei temi 
principali del romanzo, ovvero il condizionamento ambientale. England 
Made Me viene pubblicato nel 1935 assieme al primo libro di racconti 
The Basement Room and Other Stories. 
Al ritorno dalla Liberia, Greene ottiene l'incarico di critico 
cinematografico allo Spectator. Questo lavoro scatena la sua vena 
polemica: critica i film hollywoodiani che propongono un'immagine 
patinata degli Stati Uniti e se la prende con il regista ebreo-ungherese 
Alexander Korda; questi, però, in seguito realizzerà molti film basati su 
opere di Greene e, alla fine, i due diventeranno buoni amici. 
Nel 1936 Greene scrive, per necessità economiche, un altro 
entertainment, dal titolo A Gun for Sale. In questo testo Greene usa il 
gioco di parole greeneland, che verrà ripreso ufficialmente per la prima 
volta dalla critica da Arthur Calder-Marshall nel 1940.
15
 Questa 
coniazione finirà per essere usata per definire quell'atmosfera cupa, tipica 
delle ambientazioni urbane, che si riflette nella desolazione spirituale e 
nel vuoto morale dei personaggi e che è rintracciabile già in Stamboul 
Train e anche in tutte le sue opere successive. In A Gun for Sale Greene si 
avvale della tecnica del racconto poliziesco, peraltro già sperimentata in 
Stamboul Train, e, poi, adottata più o meno marcatamente in tutti i 
romanzi seguenti, siano essi entertainment oppure no. Lo stile da thriller 
unito a l'impiego di tecniche cinematografiche - come immagini brevi che 
si susseguono velocemente, una prima scena ad effetto e particolari 
descritti con fredda chiarezza - ne fanno il materiale ideale per un film. 
                                                          
14
 Cfr. G. Greene, Ways of Escape, cit., p.34. 
15
 Cfr. Arthur Calder-Marshall, "The Works of Graham Greene", Horizon, May 1940, pp.367-375, in 
M. Shelden, op. cit., p.239. 
Capitolo Primo 
 
Infatti, la Paramount compra i diritti del romanzo e realizza la pellicola 
cambiandone il titolo in This Gun for Hire. 
Gli anni Trenta rappresentano anche un periodo di conflitti fra 
politici e intellettuali, in particolare riguardo alla guerra civile in Spagna. 
Greene evita di prendere una posizione in merito, anzi, prende in giro gli 
scrittori "impegnati". Preferisce mettere la letteratura al primo posto e si 
occupa principalmente di una nuova rivista di carattere culturale, pensata 
per far evadere i lettori dalle questioni politiche e sociali. Night and Day 
nasce nel 1937 con una grande promozione. Greene scrive ottimi 
editoriali, ma un suo articolo, che accusa Shirley Temple di avere un 
atteggiamento troppo provocante nei suoi film, gli costa un processo per 
diffamazione. Il clamore, suscitato dalla causa in tribunale, compromette 
la già deludente tiratura del giornale, che chiuderà presto i battenti. 
Greene, comunque, ne ricava grande popolarità; frequenta molti scrittori 
di fama e si trasferisce in una nuova elegante casa a Londra. 
Dopo la nascita del secondo figlio, Francis, Greene si reca sempre 
più spesso nella località turistica di Brighton per cercare evasione dai 
doveri famigliari e nuova ispirazione. Proprio i casi di brutale omicidio 
che si erano verificati in questa cittadina, gli daranno lo spunto per il 
successivo romanzo, Brighton Rock (1938), che, inizialmente, era stato 
concepito come un thriller. La Brighton dove lo scrittore amava cercare i 
suoi svaghi, risulta molto diversa nel libro, che descrive l'ambiente delle 
bande criminali dei quartieri malfamati. Il ricorso alla fede cattolica, 
come filo conduttore di questo romanzo, dà il via ad una serie di opere 
con una tematica di stampo religioso che fanno guadagnare a Greene la 
definizione di “scrittore cattolico”, epiteto che egli, tuttavia, rifiuta 
Capitolo Primo 
 
affermando di essere "not a Catholic writer but a writer who happens to 
be a Catholic".
16
 
Nel frattempo, lo scrittore si reca in Messico, attratto dalla possibilità 
di poter indagare sulla situazione dei cattolici perseguitati dal governo. Le 
impressioni di questa esperienza vengono registrate nel libro di viaggio 
The Lawless Roads (1939) da cui trae atmosfere e personaggi per il 
famoso romanzo The Power and The Glory,
17
 da molti considerato il 
capolavoro di Greene. Il Vaticano, però, condanna il testo perché lo 
giudica eccessivamente trasgressivo. 
Di ritorno dal Messico, lo scrittore affitta un piccolo appartamento a 
Bloomsbury dove scrive in sole sei settimane, e sotto l'effetto di massicce 
dosi di benzedrina, The Confidential Agent (1939). Si tratta di un 
entertainment pensato per acquisire popolarità e soldi in fretta, visto che 
la stesura di The Power and the Glory richiedeva un lavoro molto lungo; 
ma alla fine è The Confidential Agent a deludere le aspettative di vendita, 
mentre The Power and the Glory diventa un best-seller. 
Durante la sua permanenza a Bloomsbury, Greene inizia una lunga 
relazione con Dorothy Glover con cui collabora nella stesura di diversi 
libri per l'infanzia. Nel 1939 viene anche trasmesso il primo radiodramma 
scritto da Greene che si intitola The Great Jowett. 
All'inizio della seconda guerra mondiale, grazie a sua sorella 
Elizabeth, lo scrittore viene introdotto nell'ambiente dei servizi segreti di 
cui, stando a quanto riferisce Shelden, fanno parte anche suo zio e uno dei 
suoi fratelli.
18
 Lo scrittore viene mandato in Sierra Leone come spia con il 
                                                          
16
 G. Greene, Ways of Escape, cit., p.74. 
17
 Ibidem, pp.81-83. 
18
 Cfr. M. Shelden, op. cit., pp.16-17. 
Capitolo Primo 
 
compito di decodificare messaggi. Durante il viaggio, nel 1942, ha 
l'occasione di completare un breve saggio sul teatro intitolato British 
Dramatists. Mentre svolge i suoi incarichi in Sierra Leone, Greene trova 
il tempo di scrivere anche The Ministry of Fear (1943), il suo 
entertainment preferito. Il libro ha come ambientazione i bombardamenti 
su Londra che lo scrittore vive in prima persona quando decide di restare 
in città e di occupare il posto di direttore generale presso la casa editrice 
Eyre & Spottiswoode che gli era stato offerto. Greene lascerà questo 
incarico nel 1948 quando gli viene commissionato il copione per un film, 
diretto da Carol Reed, che gli dà la possibilità di dedicarsi ad una 
collaborazione permanente con l'industria cinematografica di Hollywood. 
Il film al quale Greene lavora con Reed è The Third Man: una spy-story 
ambientata a Vienna durante l’occupazione delle quattro potenze alleate. 
La pellicola riscuote un enorme successo e vince la Palma d'oro al festival 
del cinema di Cannes nel 1949. Il lungo sodalizio con il cinema 
proseguirà nel corso degli anni Cinquanta e Sessanta: Greene, infatti, 
scrive diverse sceneggiature originali e non; altre saranno tratte dai suoi 
testi, mentre praticamente quasi tutti i suoi romanzi daranno vita ad 
altrettanti film. 
Il 1948 è anche l'anno della pubblicazione di The Heart of the Matter 
che, secondo Shelden, propone una vicenda speculare di quanto Greene 
sta vivendo in quel periodo:
19
 come il protagonista Scobie, egli è diviso 
fra la moglie, che non ama più, e l'amante che vorrebbe lasciare. Greene 
sceglie come setting l’amata Africa che, con il suo clima caldo e 
                                                          
19
 Cfr. M. Shelden, op. cit., pp.290-291. 
Capitolo Primo 
 
opprimente, offre una tipica atmosfera da greeneland e rispecchia 
perfettamente lo stato d’animo dei personaggi. 
Alla fine degli anni Quaranta, Greene intreccia una nuova e 
tempestosa relazione sentimentale con una ricca donna sposata: Catherine 
Crompton Walston. A quanto pare, il marito di lei è da subito a 
conoscenza della loro relazione ma, nonostante un'iniziale e 
comprensibile ostilità, diventa buon amico di Greene. Da questa vicenda 
personale, lo scrittore avrebbe tratto non solo la trama e i protagonisti del 
romanzo The End of the Affair (1951) - con cui si chiude il "periodo 
cattolico" inaugurato da Brighton Rock - ma anche l'intreccio per la 
commedia The Complaisant Lover, che vedrà la luce nel 1959. 
Scrivere solo romanzi comincia ad annoiare Greene che, nel 1953, 
inizia, appunto, a cimentarsi con la drammaturgia scrivendo il suo primo 
testo teatrale: The Living Room. Quindi, sempre per il desiderio di fuggire 
dalla noia che lo ossessiona, parte per una serie di viaggi avventurosi e si 
reca in Malesia, Indocina e Kenya come spia, spesso anche sotto la 
copertura di inviato speciale per conto di vari giornali importanti (Life, 
Sunday Times, Figaro, per citarne alcuni); in questi paesi ha l'occasione di 
osservare, da vicino, la crudeltà dei regimi dittatoriali, le insurrezioni e le 
guerre civili in corso. Questa nuova esperienza dà origine ad una serie di 
romanzi d'argomento politico. L'idea per il primo di questi - The Quiet 
American - viene in mente a Greene proprio mentre si trova in Indocina, 
l'odierno Vietnam.
20
 
The Quiet American viene pubblicato nel 1955, lo stesso anno in cui 
esce l'entertainment intitolato Loser Takes All. Quest'ultimo scritto, 
                                                          
20
 Cfr. G. Greene, Ways of Escape, cit., p.163. 
Capitolo Primo 
 
originariamente pensato per un film, è la storia di un'evasione nel mondo 
del gioco d'azzardo di Montecarlo, a cui lo scrittore stesso era stato 
introdotto dall'amico regista Korda.
21
 
Negli anni Cinquanta, Greene è ormai un personaggio noto e ne 
approfitta per dedicarsi alla bella vita e ai viaggi in tutto il mondo: 
Polonia, Haiti, Stati Uniti, Canada, Giamaica, Unione Sovietica, Cina. E' 
appunto un viaggio a Cuba nel 1957 a fornirgli lo sfondo ideale per una 
storia, che Greene confessa voleva essere una presa in giro dei servizi 
segreti inglesi.
22
 Our Man in Havana, infatti, racconta delle avventure 
tragicomiche di un agente segreto fasullo e pasticcione in missione nella 
capitale cubana. Il romanzo offre momenti di pura comicità e ironia che 
segnalano il progressivo abbandono della tematica religiosa e 
dell'atmosfera da greeneland verso un tipo di narrativa più leggera e 
ironica. Questa è anche l'ultima delle opere ad uscire con la dicitura 
entertainment. 
Nel 1958, anno della pubblicazione di Our Man in Havana, Greene 
diventa direttore della prestigiosa casa editrice Bodley Head e, poco dopo, 
si reca nel Congo belga per tre settimane: là, mentre scrive il diario di 
viaggio Congo Journal, raccoglie appunti per un nuova storia che diventa 
il romanzo A Burnt-Out Case (1961), ambientato proprio nel lebbrosario 
che Greene aveva visitato in Congo. Nel frattempo lo scrittore trova il 
tempo per comporre e seguire l'allestimento di altri due testi teatrali: il 
dramma The Potting Shed (1957) e la commedia The Complaisant Lover 
(1959). 
                                                          
21
 Ibidem, pp.216-217. 
22
 Ibidem, p.249.