I criteri di notiziabilità: il caso di Maricica Hahaianu

Introduzione 
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Introduzione  
Il presente lavoro di tesi ha come obiettivo l’analisi del ruolo delle 
immagini nel panorama dell’informazione televisiva e in particolare nei 
telegiornali. 
Il tema affrontato è il caso di Maricica Hahaianu, infermiera romena di 
trentadue anni uccisa con un pugno da un ventenne italiano, Alessio 
Burtone, alla stazione della metropolitana dell’Anagnina a Roma. Si è 
scelto questo caso appunto per il ruolo cruciale che le immagini hanno 
assunto nei diversi telegiornali Rai, Mediaset e La7 dell’edizione del prime 
time. Immagini divenute, in alcuni casi come questo, più importanti delle 
parole del giornalista, avendo di per sé un forte impatto immediato sul 
pubblico. La disponibilità d’immagini, e la loro gestione, hanno iniziato a 
contare quanto, se non di più, del commento del giornalista e soprattutto 
nel caso di Maricica ha dominato l’intera vicenda.  
Il metodo che utilizzato sarà quello di analizzare i diversi servizi trasmessi 
su questa vicenda partendo dalla descrizione del filmato dell’accaduto, il 
video messo a disposizione dai Carabinieri, senza le modifiche apportate 
dalle redazioni dei telegiornali in fase di montaggio del servizio. In seguito 
si passerà all’analisi dei diversi filmati trasmessi dai telegiornali Rai, 
Mediaset e La7, studiati a livello di mediazione verbale e d’immagine. 
Il campione utilizzato sarà costituito dai diversi servizi dei telegiornali 
delle reti Rai (Tg1, Tg2, Tg3), Mediaset (Tg4, Tg5, Studio Aperto) e La7 
(Tg La7) dedicati al caso di Maricica.
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Si raccoglieranno i servizi mandati in onda durante la fascia serale. Poi si 
prenderà in considerazione un servizio mandato in onda solamente dal Tg2 
che mostra “immagini a specchio”, imponendo un cambio di prospettiva e 
facilitando la costruzione dell’apparato difensivo di Alessio Burtone. 
Nel primo capitolo s’introdurrà l’importanza che il ruolo del telegiornale 
assume nel palinsesto delle televisioni generaliste, con la sua possibilità di 
in-trattenere o conquistare gli spettatori per gli altri programmi del 
palinsesto. In genere il telegiornale deve essere il più possibile in sintonia 
con le caratteristiche della rete che lo ospita, cioè con la sua identità di rete 
e con il suo target di riferimento. Il pubblico “inseguito” dalla rete diviene 
fondamentale nel processo di costruzione della notizia, basato sul ruolo che 
riveste l’immagine del pubblico condivisa dai giornalisti. In questo modo i 
tradizionali criteri di notiziabilità devono tenere conto anche di questa 
logica di soddisfazione del target che piega il telegiornale verso generi 
molto lontani da quello che ci si aspetta essere l’informazione tradizionale.  
Nel secondo capitolo si tratterà il ruolo che l’immagine sta assumendo nel 
mondo dell’informazione, e in particolare nei telegiornali. Un’immagine 
ormai digitale, facilmente modificabile, manipolabile e mediabile, che 
diventa centrale nella costruzione delle notizie giornalistiche. Un’immagine 
spesso caratterizzata da una così forte carica emotiva da non limitarsi 
semplicemente a guarnire il contenuto informativo di una notizia, 
integrandolo e ri- contestualizzandolo, bensì arrivando a imporsi sul livello 
nozionale. 
Il terzo capitolo affronterà il caso di Maricica Hahaianu, spiegando le varie 
fasi dell’accaduto e la cronistoria dell’evento.
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Verrà analizzato e commentato il titolo che i diversi telegiornali, il 12 
ottobre 2010, hanno dato alla notizia, il lancio della notizia in studio, le 
immagini con il commento della voce fuori campo, le interviste, 
paragonando il tutto al video originale. Dalla costruzione delle notizie si 
passeranno in rassegna le varie interpretazioni date dai telegiornali a partire 
dal filmato- video distribuito dai Carabinieri. L’unico e solo filmato 
originale, dal quale si sono create e costruite le multiple interpretazioni sul 
caso, prima fra tutte l’indifferenza della gente verso il corpo morente di 
Maricica. Verrà ponderato anche quanto ha pesato sul totale delle notizie la 
presenza del tema dell’indifferenza. 
Il quarto capitolo si concentrerà nel dettaglio sull’analisi delle tecniche di 
montaggio del video di Maricica: tagli di sequenza, cambi d’inquadratura, 
inserimento di audio, interviste, presenza di paratesto ed effetti grafici. 
Verrà analizzato il video originale dei Carabinieri, passando poi ai diversi 
filmati (clip- video) trasmessi dalle testate dei diversi telegiornali. 
Il quinto capitolo verterà sulla mediazione giornalistica a livello 
d’immagine, cioè su come i telegiornali abbiano dato una diversa 
prospettiva nell’interpretazione del video, di come questo sia stato 
riprodotto più volte all’interno dello stesso servizio, di come sia stato 
frammentato e spezzettato per creare piccole clip distinte.  
Il sesto capitolo spiegherà come dopo l’uscita della notizia e in 
concomitanza del video, i media si lanciano nell’interpretare quello che è 
successo. La prima lettura e interpretazione che ne danno è l’assurdità 
dell’indifferenza della gente. Ma è una prima interpretazione che viene 
superata in breve tempo da altre.
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La seconda interpretazione che ne danno è l’accentuazione della crescita 
della criminalità e soprattutto di una presenza incessante di casi di violenza 
nei confronti delle donne. In seguito, quel pugno verso una donna straniera 
diviene simbolo di manifestazioni di razzismo e discriminazione. E quindi 
in quest’ottica, il background razzista diventa centrale per capire le 
motivazioni del crimine. Maricica Hahaianu è stata uccisa a pugni perché 
donna, perché straniera. 
Il settimo capitolo si occuperà di analizzare il servizio mandato in onda dal 
Tg2 il 9 novembre 2010, che con “immagini a specchio”, trasmesse come 
“inedite”, offre una nuova interpretazione della vicenda. Maricica non è 
morta per il pugno ma per i soccorsi arrivati troppo tardi. In questo capitolo 
si porrà una riflessione sul perché della frase “immagini a specchio”, su 
come questo gioco di parole fa credere che le immagini siano inedite 
quando in realtà non lo sono. Sono le stesse immagini trasmesse il 12 
ottobre 2010 che la redazione del Tg2, ha mandato in onda ruotate di 180 
gradi. Sulla base di queste immagini, la difesa di Alessio Burtone 
costruisce il suo apparato difensivo, sostenendo che la colpa sia dei 
soccorsi arrivati tardi e di una postuma complicazione fisica della donna. 
Da qui la nascita di nuove evidenze: la malasanità e il dibattito giudiziario. 
L’ottavo capitolo spiegherà come l’analisi tecnica di questi video porti in 
primo piano il problema della rappresentazione della realtà, cioè sulle 
possibilità di creazione di universi di cui è difficile definirne la natura, tra il 
reale e il fittizio, e dove la manipolazione dei filmati avviene tramite 
tecniche e procedimenti digitali. Si analizzerà il rapporto tra l’immagine e 
la realtà televisiva, cioè la possibilità di mediare l’immagine in base a 
diversi format televisivi.
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Il nono capitolo affronterà il tema della spettacolarizzazione della giustizia, 
di come si possa diramare il materiale dell’accusa, coinvolgendo temi 
diversi, unendo fatti di cronaca diversa gli uni dagli altri e di come le 
conseguenze, comunque, siano irrimediabili perché quando si finisce in 
cronaca, a dispetto della verità, si è già colpevoli, non- innocenti. Si 
prenderanno come esempi i Talk-show della rete Raiuno: l’Arena di 
Massimo Giletti e Porta a Porta di Bruno Vespa. 
Nel decimo capitolo si avrà un riassunto generale della cronistoria della 
vicenda e dei diversi usi delle immagini, ripercorrendo tutti i livelli 
interpretativi dati dai diversi telegiornali e soffermandosi sulle diverse 
mediazioni a livello d’immagine.
Il ruolo del telegiornale nel palinsesto delle televisioni generaliste 
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1. Il ruolo del telegiornale nel palinsesto delle televisioni generaliste 
Il telegiornale rappresenta per la maggior parte degli italiani la principale 
fonte d’informazione. Esso rappresenta anche un genere che spesso confina 
con l’intrattenimento, trattando fatti strani, gossip e notizie relative a sport, 
vip e spettacoli. Ogni telegiornale s’inserisce in un palinsesto che ha (o 
cerca di avere) una sua identità, un suo target, un pubblico omogeneo cui si 
rivolge. 
1.1. L’importanza del target nei telegiornali 
Il telegiornale rappresenta il fulcro del palinsesto televisivo. Infatti, 
rappresenta la possibilità di in- trattenere o conquistare gli spettatori per gli 
altri programmi del palinsesto. In quanto elementi di forza della 
programmazione, sono per lo più preannunciati da promo o preview 
qualche minuto prima dell’andata in onda per tenere stabile l’audience 
durante l’intervallo pubblicitario precedente alla trasmissione.  
In genere il telegiornale deve essere il più possibile in sintonia con le 
caratteristiche della rete che lo ospita, deve cioè tener conto di quelle 
variabili, rilevate in Italia dall’indagine condotta da Eurisko sugli “stili di 
vita delle famiglie”, che distinguono le diverse famiglie e quindi i diversi 
consumatori. Il target appunto è un insieme di spettatori accomunato dalle 
stesse variabili socio-demografiche e dai relativi stili di consumo. Così ogni 
rete cerca di tenere conto costantemente del pubblico di riferimento e di 
creare un’immagine coerente della rete.