Arte friulana del Novecento. Una bibliografia ragionata 1986-2006

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prendere coscienza del modo in cui guardiamo le opere d arte, un modo 
profondamente condizionato dagli strumenti che usiamo, dalle nostre preferenze e 
gerarchie, dal nostro sistema di valori. Noi oggi non possiamo sfuggire dal nostro 
tempo, non possiamo avvalerci di una percezione non condizionata, di quello che 
potremmo chiamare uno sguardo  ingenuo , non possia mo osservare un opera senza 
essere influenzati o predisposti in qualche modo dalla nostra cultura, dalle categorie 
che utilizziamo 5. 
Per tracciare una storia dell arte regionale Ł possibile focalizzare la propria 
attenzione su diversi punti di vista, ricreare un percorso puramente storico, con la 
successione d eventi e persone, scrivere la biografia degli artisti (si rimanda alle 
innumerevoli monografie), o delle opere d arte, analizzare la presenza di movimenti 
e correnti, o la storia del collezionismo d arte privato e pubblico e delle fondazioni 
museali. Il ruolo degli enti pubblici, in questo contesto, Ł fondamentale grazie al loro 
contributo sulla nascita d istituzioni operanti nel territorio, come conservatori 
d opere d interesse pubblico, nelle esposizioni per manenti e con una storia di recenti 
acquisizioni, fino alla partecipazione in eventi esterni. Si tratta in primo luogo dei 
Civici Musei [vedi n. 076] ma anche d altri istitut i secondari od indipendenti6, in cui 
Ł da stimolo anche la voglia di riqualificare la propria posizione, sia rispetto ad altri 
enti locali, sia a livello nazionale. 
Il crescente interesse da parte del grande pubblico verso le manifestazioni artistiche, 
consentito da cambiamenti economici e sociali, ha permesso che si sviluppasse un 
processo di crescita dell attivit  espositiva in cu i il pubblico pu  entrare in diretto 
contatto con le opere d arte. Questa attivit , a su a volta, rispecchia una tendenza 
sociale e politica di pianificazione e promozione della cultura regionale7.  
Lo studio dell attivit  espositiva di un territorio  permette, tenendo presente 
l ambiente socio-economico, di valutare la consistenza dell effettiva attivit  
promozionale degli enti pubblici, insieme al loro coinvolgimento nella divulgazione 
dello studio dell arte e l attenzione rivolta verso  il problema dalla 
                                               
5
 Enrico Castelnuovo, Di cosa parliamo quando parliamo di storia dell arte?, in Enrico Castelnuovo, 
La cattedrale tascabile. Scritti di storia dell arte, Sillabe, Livorno 2000, p. 82. 
6
 Si veda la Galleria Regionale di Arte Contemporanea  Luigi Spazzapan  di Gradisca d sonzo, 
Gorizia, il Centro Civico  Tranquillo Marangoni  di  Monfalcone, Gorizia o il Centro Civico Culturale 
 Guido Tavagnacco  di Moimacco, Udine.  
7
 Si fa riferimento alle molte L.R. a tutela delle minoranze linguistiche e di promozione turistico-
culturale. 
 3
rifunzionalizzazione dei palazzi storici adibiti a sedi espositive8. Indirettamente 
fornisce, attraverso la consultazione della manifestazione tangibile del fatto 
espositivo, il catalogo, un mezzo per valutare la presenza di movimenti sul territorio, 
per studiare il lavoro degli artisti o anche gli apporti critici prodotti in un determinato 
contesto geografico e temporale.  
Lo stretto legame tra storia dell arte e attivit  e spositiva agevola chi si vuole 
avvicinare allo studio dell arte, offrendo, da un lato la possibilit  di osservare dal 
vero le opere e, dall altro, un complesso di saggi e contributi che accompagnano la 
realizzazione della mostra e che sono raccolti nei relativi cataloghi. Uno strumento 
utile pu  essere, quindi, un elenco delle manifesta zioni espositive realizzate nel 
territorio e aventi come soggetto l opera degli art isti friulani del Novecento. Un tale 
elenco Ł stato redatto nella qui presente ricerca, prevedendo una limitata 
circoscrizione temporale affinchØ la ricerca non si perdesse in un mare sconfinato di 
materiali e soggetti. A tale fine si Ł scelto di indicare come artisti friulani del 
Novecento quanti, nati dopo il 1900, avessero svolto la propria attivit  artistica verso 
la met  del secolo e autori di quel processo artist ico che ha portato alla definizione 
d arte friulana e ad un relativo distacco da quella  veneziana9 [vedi n. 076]. Le attivit  
espositive che prendevano in oggetto tali artisti, si possono collocare sempre 
all interno dello stesso secolo, ma con un distacco generazionale che permette di 
cogliere il lavoro artistico secondo un inquadramento storico, prevedendo cos  sia 
mostre personali e collettive dell artista in vita e attivo, sia mostre postume. Lo 
spoglio dei cataloghi ha cos  interessato le mostre realizzate tra il 1986 e il 200610. 
Tale periodo Ł caratterizzato inoltre dalla presenza sulla scena ufficiale di storici e 
critici di quella vecchia generazione che ha accompagnato gli albori degli stessi 
artisti trattati e la generazione appena successiva, spesso allievi dei primi e che 
caratterizza l ambiente scientifico degli ultimi anni e quelli a venire.  
                                               
8
 Sul problema del riuso degli edifici storici si veda La normativa di tutela dal dopoguerra ad oggi, a 
cura di Lisa Accurti, pp. 132   134, in Mario Dalla  Costa, Lisa Accurti, Complementi di restauro 
architettonico Celid, Torino 2001. 
9
 Per una delineazione della storia dell arte in Friuli e le dipendenze da Venezia si veda Isabella Reale, 
La pittura a Trieste e in Friuli nel primo Novecento (1900   1945), cit. 
Per la definizione di cosa si intende per arte friulana si veda Alessandro Del Puppo, Figure e paesaggi 
del primo Novecento: il conflitto tra le intenzioni della forma e i sistemi dell arte, in Le arti a Udine 
nel Novecento, a cura di Isabella Reale, Marsilio, Venezia 2000, pp. 61   74. 
10
 Per la scelta dei limiti cronologici si rimanda al capitolo Criteri di selezione. 
 4
Il regesto bibliografico si presenta come una bibliografia selezionata e di facile 
consultazione essendo a sua volta fruibile come mezzo per una panoramica sulla 
situazione artistica locale contemporanea. 
 5
Criteri di selezione 
Definire i limiti di una ricerca Ł fondamentale sopratutto quando si tratta di valutare e 
prendere in esame del materiale che ha per natura una sua ben definita datazione. 
Durante la stesura di un inventario bibliografico di cataloghi espositivi ci si trova tra 
le mani un testo che pu  essere classificato second o tre categorie fondamentali: la 
datazione della sua realizzazione, l oggetto dell e sposizione e degli studi apparsi nel 
volume come saggi critici e la valutazione dell apporto storico economico che la 
manifestazione stessa ha contribuito a rendere al mondo degli studi scientifici. 
Per quanto riguarda i limiti cronologici, si sono prese in esame le esposizioni 
realizzate tra il 1986 e il 2006, per mezzo dei cataloghi pubblicati in quell occasione. 
La scelta di porre il 1986 come data d inizio dell elencazione dei volumi nasce da 
diverse considerazioni. Da un lato permette di limitare la scelta del materiale ad un 
periodo di tempo discretamente lungo e corrispondente a due decenni. Dall altro lato 
si Ł valutato come proprio nel 1986 fossero rifioriti studi sull arte della met  del XX 
secolo e sugli artisti principali del periodo [vedi n. 002], come dichiarata 
anticipazione alla rassegna Dino, Mirko, Afro Basaldella [vedi n. 006] del 1987 che 
ha avuto una fondamentale importanza sul mondo culturale e artistico del Friuli. La 
grande esposizione e il catalogo, curato da Enrico Crispolti, hanno visto la 
collaborazione e il patrocinio delle istituzioni pubbliche, quali il Comune di Udine e i 
Civici Musei, che per la prima volta dedicavano una mostra organizzata in ben tre 
sedi espositive del comune, a tre artisti che rappresentano un caso familiare quasi 
unico in tutta Italia. La manifestazione ha inoltre fatto incontrare la professionalit  di 
storici di primo livello in regione, come Crispolti, Luciano Perissinotto, Isabella 
Reale e Licio Damiani. La mostra Ł stata rilevante non solo per l approfondita analisi 
della produzione creativa dei tre artisti, ma anche per la presenza d opere custodite 
all estero e per l imponente impegno di cui l ammin istrazione comunale si Ł presa 
carico anche dal punto di vista finanziario1.  
L influenza che la mostra e il catalogo ebbero sull  ambito culturale regionale, Ł stata 
talmente vasta da creare non una scia di studi posteriori. 
                                               
1
 Cfr. Diana Barillari, Basaldella... [recensione], in Sot la nape, a. 39, n. 4 (dicembre 1987), pp. 93, 
94.  
 6
Il limite di conclusione della ricerca Ł il 2006. Questo, da un lato, per evidenti 
forzature materiali (l ultimo anno conclusosi). Ci  Ł coinciso d altra parte con 
un ampia esposizione Afro & Italia   America. Incontri e Confronti  [vedi n. 159] che 
costituisce l unica grande esposizione dedicata ad Afro dopo altre mostre tematiche 
[vedi n. 002, 009, 059, 132, 150] e rappresenta il sunto degli studi realizzati in 
precedenza. La distanza tra le due esposizioni racchiude un intervallo di un ventennio 
esatto, periodo abbastanza lungo da permettere un analisi su un medio periodo, che 
raccoglie la presenza di due generazioni di critici, nel loro passaggio di staffetta e che 
li vede spesso collaborare insieme. Venti anni appaiono abbastanza da valutare un 
sistema economico com Ł anche il programma espositivo e valutarne gli sviluppi e 
l efficienza. 
Un altro limite cronologico, importante per la circoscrizione del materiale della 
ricerca, Ł la definizione d artista del Novecento. Tale vincolo di datazione si somma 
con i criteri di selezione degli artisti che rientravano a pieno titolo quali soggetti 
d analisi. Gli artisti sono stati selezionati per caratteristiche anagrafiche. Cos , 
all interno di questa ricerca, s intende per artist a del Novecento, persona nata dopo il 
1900 e pertanto attiva, durante la maturit  artisti ca, alla met  del secolo. Tale 
identificazione cronologica Ł per  soggetta a molte variabili e non potendo escludere 
alcuni artisti solo per pochi anni di nascita precedente alla datazione data come 
riferimento, si Ł provveduto ad inserire anche quanti, nati attorno al 1900 si possono 
inserire in quella ricerca artistica che caratterizza la generazione del Novecento. Si 
tratta di artisti quali Marco Davanzo, Giovanni Napoleone Pellis, Max Piccini, nati a 
fine Ottocento, le cui personalit  sono inscindibil i dal rapporto con gli artisti di poco 
piø giovani.  
La selezione degli artisti non prevedeva solamente la selezione per data di nascita ma 
anche per luogo di nascita. I soggetti trattati, infatti, sono artisti friulani del 
Novecento dove, la stessa definizione di ci  che Ł friulano merita delle precisazioni. 
Fondamentale per trattare questa problematica, che ha valenza sia storica che 
culturale, Ł la consultazione del volume di storia d Italia dedicato alla regione Friuli 
Venezia Giulia e edito da Einaudi2.  
                                               
2
 Per il riferimento storico al concetto di «friulanit » si veda Storia d Italia. Le Regioni dall Unit  a 
oggi. Il Friuli   Venezia Giulia, a cura di Roberto Finzi, Claudio Magris e Giovanni Miccoli, Einaudi, 
 7
L identit  friulana trova uno dei suoi fondamenti p rincipali nella lingua ma altri 
fattori culturali e tradizionali concorrono a definire lo stereotipo del friulano  ... 
«salt, onest, lavorad r», essenzialmente modellato sulla figura archetipa del felix 
agricola, del  buon contadino , con in piø un enfasi sul ru olo di queste terre di 
bastione della civilt  romana contro il mondo tedes co e slavo che preme dai 
confini. 3 Questa figura di uomo contadino, legato alla terra, alla natura, a salde 
strutture familiari, tradizionalista, credente, lavoratore e dai caratteri forti e duri 
dell uomo nordico e di frontiera, Ł una definizione sentita come vera sopratutto tra la 
met  degli anni Ottanta del XIX secolo e gli anni S ettanta del Novecento4. 
L inquadramento geografico dell area friulana Ł forse piø complesso della 
definizione culturale. I limiti dell area sono caratterizzati in parte da confini 
geologici, il bacino del Tagliamento e quello del Gail a nord, incluso un angolo del 
bacino danubiano da Camporosso a Coccau, il mar Adriatico a sud, qui le stesse citt  
di Grado e Marano hanno per  vissuto con un legame economico e culturale piø 
stretto con Venezia che con il Friuli. A nord-ovest il confine Ł tracciato con il Cadore 
e lungo il Livenza5. La fascia orientale Ł un confine piø labile. Dal punto di vista 
geografico vi Ł una continuazione di rilievi bassi a carattere carsico, dal punto di 
vista etnico gi  in epoca longobarda ci furono inte nse infiltrazioni di popolazioni 
slave fino all Isonzo. Dal punto di vista economico, anche con la fondazione del polo 
urbano ed economico di Gorizia le relazioni erano maggiormente intense con la 
pianura friulana. Nonostante il nome d origine slava pertanto la provincia di Gorizia, 
che dal 1002 al 1918 ha fatto parte del mondo austriaco, Ł costituita da territori 
propriamente friulani. Il nome Venezia Giulia, utilizzato nel 1948, doveva definire 
Trieste e il territorio di sua competenza in prossimit  di Gorizia e Monfalcone 6. 
                                                                                                                                     
Torino 2002 e in particolar modo l introduzione di Roberto Finzi, Claudio Magris e Giovanni Miccoli 
Una tormentata regione «artificiale», vol. I, p. XXI. 
3
 Raimondo Strassoldo, Friuli: storia e cultura, p. 67, in Friulano lingua viva. La comunit  linguistica 
friulana, a cura di William Cisilino, Provincia di Udine, Udine 2006. 
Per la definizione di friulano vedi anche Tito M. Maniacco, I Friulani, pp. 745, 746, in Enciclopedia 
monografica del Friuli Venezia Giulia, Istituto per l Enciclopedia del Friuli Venezia Giulia, Udine 
1971, vol. 1 parte II. 
4
 Idem pp. 39   73. 
5
 Il confine sul Livenza Ł stabilizzato in epoca basso-medievale per disringuere i possedimenti del 
Patriarca di Aquileia con i possedimenti trevisani e veneziani. Vedi testo in nota precedente. 
6
 Per l inquadramento geografico, le origini etniche e di fondazioni si veda il testo in nota precedente. 
Per un confronto storico dei confini italiani e regionali si veda G.G. Corbanese, Il Friuli, Trieste e 
l Istria. Grande Atlante Storico   Cronologico Comp arato, voll. 1, 4, 5, Del Bianco editore, Bologna 
 8
Tale definizione era funzionale alla sua unione col territorio propriamente friulano 
per raggiungere il riconoscimento dell autonomia po litica e l inserimento di 
quest area nell annovero delle Regioni, e specialme nte in quelle a statuto autonomo, 
nel testo della Costituzione della Repubblica Italiana (1948)7. Oggigiorno, 
nonostante le motivazioni storiche che giustificano il riconoscimento di Gorizia e 
Monfalcone all interno dell area friulana, si Ł maggiormente propensi a pensare al 
Friuli con dei confini piø stretti, a circondare la sola provincia di Udine e Pordenone. 
Questa tendenza trova riscontro nell area friulanofona che, se fino alla met  del XIX 
secolo comprendeva tutto il territorio fino a Trieste, ad oggi trova il suo confine 
orientale nel basso corso dell Isonzo, dividendo la provincia goriziana. Il confine 
occidentale coincide con un altro corso d acqua, il  Livenza, includendo il vecchio 
mandamento di Portogruaro (provincia di Venezia) ma escludendo Pordenone 
stessa
8
. Per ragioni pratiche e di riconoscimento delle istituzioni pubbliche e degli 
altri enti attivi sul territorio, si Ł pertanto provveduto ad un riconoscimento sommario 
e generalizzato del Friuli con le province di Udine e Pordenone.  
Per la definizione d artista friulano non si Ł guardato esclusivamente al luogo di 
nascita, ma si Ł fatta cura ad inserire quegli artisti che, nati in territori differenti, 
abbiano vissuto o svolto un importante fase artistica nel territorio friulano. Si veda ad 
esempio Albino Lucatello, Dora Bassi, Aldo Col , Ma rio Baldan e altri ancora.  
Come Ł accaduto per gli artisti oggetto di ricerca, anche le mostre che qui 
interessano, sono realizzate in territorio friulano (nel senso di Provincia di Udine e 
Pordenone), ad eccezione di alcune realizzate nel territorio goriziano, inserite perchŁ 
costituiscono un integrazione ad altre esposizioni avvenute in terra di competenza 
della ricerca [vedi n. 049] o perchŁ rappresentano un importante apporto allo studio 
degli artisti trattati.  
Come ultimo dato d analisi dei cataloghi espositivi, Ł la valutazione della loro 
importanza e apporto critico, meno soggetto a criteri di controllo oggettivo. Sono 
                                                                                                                                     
1983 e anche Storia d Italia. Le Regioni dall Unit  a oggi. Il F riuli   Venezia Giulia, a cura di 
Roberto Finzi, Claudio Magris e Giovanni Miccoli, Einaudi, Torino 2002. 
7
 Raimondo Strassoldo, Aspetti socio-economici della dinamica linguistico-culturale in Friuli, pp. 67 
  74 in Lingue minoritarie e identit  locali come risorse e conomiche e fattori di sviluppo, [a cura di 
Walter Cisilino]. Atti del convegno internazionale, Udine 8   9 novembre 2002, Forum, Udine 2004. 
8
 Per i confini dell area friulanofona e le altre presenze linguistiche sul territorio regionale si veda 
Lezioni di lingua e cultura friulana, a cura di Federico Vicario, Societ  Filologica Friu lana, Udine 
2005. 
 9
stati esclusi dall elencazione tutte le mostre di gallerie private, soggette spesso ad 
interessi commerciali piø che critici, mostre realizzate da piccoli enti spesso non 
attivi nell ambito artistico, ad eccezione di quelle per cui ci sia stato un rilevante 
apporto d altre istituzioni9, o quelle che per motivi particolari si Ł ritenuto 
interessante l inserimento10. Inversamente, nonostante l importanza che possono 
assumere nella politica di promozione artistica e gemellaggio culturale, sono state 
escluse tutte quelle manifestazioni artistiche collettive dalle numerose presenze, sia 
italiane sia straniere, quali Intart, Mostra di pittura regionale di Venzone, Intergraf 
Alpe Adria, Incontro Centro Europeo. Tali rassegne costituiscono una mole di 
materiale non controllabile in questa sede e avente il carattere di mostre 
esclusivamente d apparizione di giovani artisti esordienti (tra i quali molti ormai 
noti). Si Ł ritenuto invece di inserire la rassegna Triennale Europea dell Incisione in 
quanto, essendo una manifestazione dai contenuti tematici e degli espositori piø 
limitati, ha permesso il riconoscimento della presenza d importanti artisti friulani 
affermati, sia come semplici partecipanti [vedi n. 008], sia come presenze a cui Ł 
stata dedicata una sezione particolare come omaggio [vedi n. 049 e 039].  
                                               
9
 Vedi le mostre realizzate nella Galleria del Girasole o Galleria del Centro dal Centro Friulano Arti 
Plastiche. 
10
 Vedi scheda n. 007 inserita perchŁ l unico caso in cui Ł trattata la produzione a mosaico di Afro. 
Vedi schede n. 112, 113, 115 che, pur essendo mostre di gallerie provate si integrano alla grande 
esposizione sul Neorealismo Friulano [vedi n. 110].