Anny Duperey, Le Voile noir: entre ''récit de soi'' et photographie

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Introduzione. 
 
Alla base di questo studio vi è l’analisi del modo in cui Anny Duperey si serve del 
dispositivo fotografico, per scrivere e ricostruire il suo passato minacciato dal tirannico 
oblio. L’autrice è ben nota al pubblico francese, rinomata per la sua proficua carriera 
di attrice, intraprende anche la carriera di scrittrice in cui, a differenza della finzione 
che la recitazione presuppone per i ruoli che interpreta, sceglie «de poser nue»
1
 davanti 
ad un pubblico meno reattivo ma, come si vedrà, più empatico.  
La scrittura autobiografica possiede una lunga tradizione, le sue origini risalgono al 
XVIII secolo. Tuttavia, durante il corso del tempo, la scrittura del sé ha subìto diverse 
variazioni, in particolare, in epoca contemporanea, si lega anche alla fotografia, 
sebbene questo tipo di legame sia poco esplorato dai critici. Il presente elaborato, 
difatti, ha l’obiettivo di analizzare le relazioni tra il testo e l’immagine fotografica. 
Tuttavia, l’analisi abbraccerà anche il tema dell’oblio involontario e della spontanea 
negazione dell’autrice, in particolare di come il primo elemento influenzi e il secondo 
modifichi positivamente lo scritto autobiografico.  
Il principio che si pone alla base di questo studio è il seguente: Le Voile noir, romanzo 
che forma il corpus principale di questa tesi, intreccia necessariamente la letteratura 
ed altre discipline.  
Le Voile noir è  un romanzo nato, dal punto di vista dell’approccio, da una relazione 
tra la scrittura autobiografica e la fotografia, un dialogo che permette di rendere conto 
di un vissuto, quello dell’autrice, in modo oggettivo al fine di poterlo ricostruire, 
poiché a causa di un trauma -la morte dei suoi genitori- è stato spazzato via dalla sua 
memoria.   
Affinché questa riflessione possa essere approfondita seguendo il postulato, verrà 
analizzato lo studio delle tracce materiali che servono da filo conduttore per il processo 
di indagine personale che si traduce nel processo di scrittura intrapreso da Anny 
Duperey.  
 
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 Anny, DUPEREY, Le Voile noir, Éditions du Seuil, 1992, p. 73.
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Le domande che hanno spinto lo sviluppo di questa tesi sono le stesse che l’autrice si 
è posta prima di accingersi nella redazione del romanzo: come scrivere del proprio 
passato e delle proprie origini se si è ostacolati dall’oblio e dal rifiuto di un affronto e 
di un derivante confronto? Perché porre su carta questa esperienza se la memoria non 
ne soccorre il ricordo?  
La risposta a queste domande è, in effetti, molto semplice ed è la ragione per la quale 
Duperey avanza «cette recherche vaine vers le passé, et tirer un trait sur [s]a mémoire 
amputée».
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 Se il responso alle domande preliminari sembra facilmente presumibile, 
l’aspetto che pone delle incognite è il mezzo che viene utilizzato al fine di 
concretizzare la ricerca del proprio passato. A questo punto è lecito chiedersi a quali 
metodi Duperey si affidi affinché la ricerca possa essere messa in atto e quali siano 
state essere le sfide che il progetto di scrittura autobiografica ha affrontato nella sua 
realizzazione.  
Al fine di esporre le tappe del processo di ricerca personale dell’autrice, sarà 
esaminato, in questa sede, il suo terzo romanzo Le Voile noir pubblicato nel 1992 che, 
a differenza dei primi due: L’Admiroir (1976) e Le nez de Mazarin (1986), è il primo 
ad essere un prodotto d’ordine puramente autobiografico. 
Ritornando al postulato iniziale, si è detto che questo lavoro si interesserà all’analisi 
delle traces materiali che accompagnano l’écriture e di conseguenza il processo di 
quête personale. Stando alla definizione del dizionario Le Robert, per il termine trace 
si intende « une suite d’empreintes, de marques, que laisse le passage d’un être ou d’un 
objet»
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, nel caso de Le Voile noir, la traccia è costituita dai negativi fotografici e dalle 
fotografie che da essi vengono sviluppate, fondamentali all’autrice per intraprendere 
la sua ricerca personale e scrivere del suo passato.  
In altre parole, l’intento primario di Anny Duperey è quello di servirsi delle fotografie 
e della scrittura autobiografica per riempire i vuoti della sua memoria, mettendo in atto 
una vera e propria caccia ai ricordi scomparsi. Tuttavia, quando l’autrice si rende conto 
del fallimento di questa impresa, il romanzo assume i caratteri di un’operazione più 
complessa: un lavoro sull’accettazione e il superamento del lutto per la morte dei suoi 
genitori. Oltre ad essere un romanzo che tenta di ricostruire ciò che un evento 
 
2
 Ibid., p. 202.  
3
 Le Robert dico en ligne, Def. 1
e
.  Trace, https://dictionnaire.lerobert.com/definition/trace .
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traumatico ha distrutto, Le Voile noir diventa, soprattutto, il mezzo per affrontare e 
risanare le crepe che il lutto, per troppo tempo evitato, ha generato nell’animo 
dell’autrice.  
La presente tesi è articolata in tre capitoli: nel primo capitolo viene fornita 
un’introduzione sulla figura dell’autrice, attraverso un excursus sulla sua carriera che 
abbraccia diverse discipline in campo artistico partendo dal teatro, passando per la 
letteratura, fino ad arrivare alla pratica fotografica. La panoramica su alcuni aspetti 
della vita dell’autrice è doverosa affinché si possano comprendere i temi dei successivi 
paragrafi. Difatti, il primo capitolo prosegue il suo sviluppo con un’analisi introduttiva 
del romanzo di cui, inizialmente,  si analizzano i motivi che hanno spinto Duperey ad 
intraprenderne la stesura, successivamente, le diverse modifiche che l’autrice ha 
apportato all’idea iniziale. Una volta inserito cronologicamente all’interno del 
percorso artistico dell’autrice, il romanzo viene altresì contestualizzato in seno ad una 
trilogia che la stessa Duperey crea con altri due dei suoi prodotti editoriali: Lucien 
Legras, photographe inconnu e Je vous écris…, i quali  mettono in luce i tragici episodi 
della sua vita, fino ad ora sconosciuti e di conseguenza toccano gli stessi temi, 
rivelando nuove circostanze riguardo il doloroso passato dell’autrice.   
Inoltre, l’ultimo paragrafo prende in esame il vasto apparato paratestuale del romanzo, 
fondamentale per la sua ricezione e per la sua comprensione.  
Sebbene le tracce di cui si è pocanzi parlato, siano delle fotografie che potrebbero 
essere annoverate tra gli elementi del paratesto, questi preziosi oggetti sono i 
protagonisti del secondo capitolo. In questa sede, infatti, viene osservato in prima 
istanza il carattere ibrido dei cosiddetti fototesti, che nascono dall’interazione tra 
immagine fotografica e letteratura. Pur essendo un paragrafo teorico, questo non si 
propone come un’esaustiva presentazione del dispositivo fototetsuale; tuttavia, 
contribuisce ad introdurne le caratteristiche fondamentali. Difatti, Le Voile noir, 
incorporando anche il dispositivo fotografico, si inserisce bene in questa 
categorizzazione. I paragrafi che costituiscono il secondo capitolo della tesi, si 
concentrano, dunque, sul preciso rapporto tra le fotografie dell’archivio personale di 
Duperey e il testo da lei stessa prodotto. A tal proposito, vengono analizzate in maniera 
più specifica le varie modalità di dialogo tra fotografia e testo che l’autrice utilizza 
nella composizione del romanzo, declinando in vari modi questo stretto rapporto.
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Inoltre, si analizza il ruolo che esse svolgono nella costruzione narrativa e strutturale 
del romanzo, riflettendo sul modo in cui partecipano alla sua genesi.  
L’approccio interdisciplinare e il dialogo intersemiotico che Duperey adopera, hanno 
lo scopo di suscitare i ricordi perduti che l’autrice vuole recuperare tramite questo 
raffinato binomio. Tuttavia, questo desiderio non si realizza in maniera esaustiva ed è 
il testo che accompagna le fotografie a prendere il sopravvento nel percorso 
dell’autrice.  A questo punto, il terzo capitolo analizza il secondo genere a cui è 
facilmente assimilabile il romanzo, ovvero il genere autobiografico. Ormai, i quesiti 
posti in principio si ampliano, ci si chiede ancora: come alcuni processi narrativi 
modificano la ricezione di sé stessi? In che modo l’inserimento di immagini 
fotografiche all’interno di un testo autobiografico modifica la lettura di quest’ultimo? 
Qual è il ruolo della memoria in questo romanzo? Fino a che punto le fotografie 
confermano o contraddicono ciò che raccontano le parole? E infine, quale medium 
prevale nella costruzione dell’identità dell’autrice ?  
Per rispondere a queste domande, l’analisi del capitolo finale, si concentra, questa 
volta, su un trinomio che dipende dall’accostamento già trattato nel secondo capitolo: 
ovvero la relazione tra l’autobiografia, la memoria e la fotografia. Difatti, nella prima 
parte di quest’ultimo capitolo, viene analizzato il sottogenere autobiografico che 
declina queste tre componenti, ovvero la photo-autobiographie, teorizzata da Gilles 
Mora e Claude Nori. Inoltre, il capitolo convoglia sui problemi che questo dialogo 
pone, in particolare in relazione a Le Voile noir. Se ad un primo sguardo, il 
collegamento della comparte scritta a quella visuale, sembra semplificare il processo 
di rappresentazione, ad un’analisi più attenta si comprende quanto questo venga reso 
più complesso, poiché i rapporti analogici tra autobiografia e fotografia collidono a 
causa del divario tra l’oggettività della rappresentazione e la soggettività 
dell’interpretazione.  Sebbene il termine ‘problema’, quindi, introduca un approccio 
negativo, al contrario, nel caso di Duperey, la difficoltà tecnica del dialogo ispira e 
guida la parte narrativa del romanzo. Le fotografie non consolidano, né spronano la 
memoria dell’autrice, bensì stimolano la scrittura e lo sviluppo del particolare récit 
autobiographique.  
I pensieri, le angosce e gli stati d’animo di Duperey, tradotti in parole, acquisiscono 
un’importanza maggiore, poiché prima d’ora non erano mai stati esternati. Per questo
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motivo, il romanzo muta il suo obiettivo verso un fine terapeutico. Le Voile noir è 
strutturato in maniera tale da esporre le tappe del processo di guarigione psicoemotiva 
vissuto dall’autrice. La ricerca di sé, infatti, non si pone quasi mai come l’unico scopo 
della scrittura, piuttosto come un pretesto per affrontare altre problematiche legate, in 
ogni caso, all’esperienza personale. Il mutamento si basa sicuramente su un approccio 
ricostitutivo del sé, ma ingloba anche il processo di superamento del lutto. Dunque, sia 
la scrittura sia le fotografie partecipano attivamente a ristabilire la coerenza nella vita 
dell’autrice, Duperey approfitta del processo creativo e dei suoi effetti terapeutici.  
In conclusione, questa tesi si pone l’obiettivo di confermare che l’interazione tra 
scrittura personale e immagini fotografiche sembra costituire  il miglior mezzo per 
ritracciare e ricostruire una vita, poiché entrambi i media permettono di approfondire 
la conoscenza dell’essere umano che decide di sottoporsi a quest’analisi. Il romanzo 
di Anny Duperey presenta un corpus analitico molto interessante ai fini della 
rappresentazione della questione identitaria che viene affrontata in maniera innovativa 
ma allo stesso tempo profonda e toccante.
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CAPITOLO UNO.  
 
1.1 Chi è Anny Duperey?  
 
Analizzando Le Voile noir di Anny Duperey si possono notare due aspetti ricorsivi 
nella fototesualità: la natura della relazione tra l’io, la fotografia e la dimensione 
familiare e il recupero dei ricordi, a partire da un archivio personale, affinché possa 
essere messa in atto la ricostruzione di un passato e di un’identità che sono precipitati 
nel profondo abisso dell’oblio.  
Il romanzo si propone come un mosaico verbo-visivo in cui l’autrice intraprende 
l’impresa di recupero e ricostruzione di una parte della sua vita, poiché a causa del 
trauma della morte dei suoi genitori, «il y avait bel e bien un AVANT et un APRÉS».
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È a partire da un archivio fotografico che questo progetto prende vita, osservando le 
fotografie scattate da suo padre, Duperey aspira a rintracciare le orme di un’infanzia 
dimenticata. 
Lungi dal trattarsi di guardonismo, come conferma lo scopo de «la méthode de Sainte-
Beuve»
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, è necessario prendere in considerazione « l’édification d'un ensemble, dans 
lequel la vie de l'écrivain, son portrait moral et sa création littéraire sont étroitement 
organisés dans un système de rapports cohérent et subtil».
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Alla luce di questo riferimento, è doveroso gettare un rapido sguardo sulla vita di Anny 
Duperey che, trattando la sua esperienza personale, ne Le Voile noir fa della sua 
esistenza l’elemento principale del romanzo. 
Nata il 28 giugno 1928 a Rouen, Anny Duperey
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 è un’attrice francese, con un ruolo 
preminente sia nel panorama teatrale che in quello cinematografico francese.  
La sua carriera artistica di attrice prolifica e versatile, sul grande schermo così come 
in sala, pone in attesa, dietro le quinte della sua vita, la sua passione per la fotografia. 
La sua professione primaria già impregnata d’arte e cultura, assorbe, in seguito anche 
 
4
Anny, DUPEREY, Le Voile noir, Éditions du Seuil, 1993, p.135.  
5
 Philippe, D’HUGUES, Sainte-Beuve et sa méthode critique, « Revue Des Deux Mondes (1829-
1971) », 1969, p.593. 
6
 Ibid., p.593. 
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 Nome d’arte che sceglierà di utilizzare durante la sua carriera, il nome di battesimo è Annie Legras.