Ancona: il pubblico e le sale cinematografiche dal dopoguerra ad oggi

Prefazione 
La prospettiva che ci si pone di fronte è di quelle che turberebbero ogni 
“spettatore accorto”, ma evidentemente non i giornalisti, i quali sembrano non 
essere più capaci d’analizzare con i giusti raffronti e con le ponderate distinzioni 
la nostra realtà attuale rispetto alla nostra storia passata. 
Ricordando, come inquadra bene questo libro, tutto il bagaglio storico di 
associazioni e realtà storiche amanti dell’arte cinematografica, bisogna 
sottolineare quanto il panorama culturale cinematografico anconetano degli ultimi 
anni navighi su due direzioni completamente opposte. 
Con la chiusura del Cineclub Rossellini, proprio nel 2001, anno cinematografico 
per eccellenza, e con il florilegio di riaperture di sale cinematografiche, iniziate 
nel 1997 con la creazione, inaspettata, del Cinema Palarossini all’interno 
dell’allora nuovo Palazzo dello Sport di Passo Varano, grazie ad un accordo 
pluriennale tra il Comune di Ancona, proprietario del complesso sportivo, e il 
gestore cinematografico romagnolo Giovanni Giometti, si sono aperte due strade 
contrapposte per la città che prima o poi potrebbero generare una realtà comune 
“sclerotizzata”. 
Quanto peso abbiano avuto le Associazioni culturali, si pensi solo agli ultimi dieci 
anni, per concimare l’humus culturale di Ancona, lo mette sufficientemente in 
evidenza questo libro, eppure, andrebbe indicato con fermezza quanto vorrà dire 
per la cultura cittadina, l’aver perso tutte le maggiori realtà vitali fiorite negli anni 
’90 per tristi, eppure quotidiani, problemi economici.  
Parallelamente al “Progetto Multisale”, sostenuto dalla traballante convinzione 
nazionale d’un ritorno del pubblico al film goduto sul grande schermo, ad 
Ancona, iscritta nella lista delle dodici città capozona nazionali, non ci si è posti il 
dubbio se il mancato sostegno effettivo a quelle realtà capaci di sostenere la 
cultura cinematografica, avrebbe potuto provocare un indebolimento dello 
zoccolo duro di pubblico capace di riempire le sale riaperte dopo il 1991, anno 
con il quale termina la lunga e dettagliata analisi statistica portata avanti da 
Mauro Verdini, nonché quelle prossime ad una sicura riapertura.  
Andando nel dettaglio del complesso quadro degli “schermi ritrovati”, in quanto 
storicamente carico di notizie spesso smentite, e soprattutto di quelli prossimi alla 
nascita, si tenga innanzitutto conto del lungo, e anche deprimente, periodo, dal 
1992 al 1997, durante il quale il capoluogo poté usufruire di soli cinque schermi 
Prefazione 
attivi e, alla quale mancanza, sopperirono anche le stagioni invernali del Cineclub 
Rossellini, del CGS Dorico e della piccola sala dell’Hotel Sporting a Torrette, nata 
e spentasi in un paio d’anni e gestita dall’ARCI di Ancona. 
E’ stato l’anno 1997 ad inaugurare una nuova stagione per lo spettatore 
anconetano: una sorta di piccolo boom dei grandi schermi. 
Facendo un rapido volo dal 1997 al 2001 e andando oltre, verso il futuro 
prossimo, si nota con chiarezza il repentino e continuo “taglio di nastri” annuale 
di sale cinematografiche.  
Allo schermo del Cinema Palarossini, vennero aggiunti appena un anno dopo, 
nel 1998, i tre schermi sorti dalle ceneri dell’ex Cinema Salotto, divenuto MrOZ 
per mano del produttore e distributore cinematografico Giovanni Di Clemente.  
Ancora un anno, e nel 1999 è stata la volta dell’ex sala parrocchiale Santa Maria 
dei Servi a rinascere, dopo anni di indecisione, con il nome di Cinema Azzurro 
(gestito dalla Cooperativa CTM Studio): unica sala della città ad avere una 
vocazione prettamente d’essay e per ragazzi. 
A questo quadro si andranno ad aggiungere, entro breve termine, le tre sale del 
Cinema Alhambra, definitivamente oramai approdato alla chiusura dei battenti 
per passare a nuova vita grazie alla gestione del già citato Di Clemente, e le tre 
dell’ex Goldoni, ancora vittima di molti ritardi dei lavori ma sicuramente volto ad 
una nuova riapertura. 
Escludendo il possibile ritorno dell’eternamente “sigillato” Cinema Metropolitan, 
per via della complicata e difficile fase d’accordo, tra il Comune e l’imprenditore 
Edoardo Longarini (proprietario effettivo dell’immobile), sulla gestione dei beni 
bloccati al costruttore per via dei processi contro la sua persona appena 
conclusisi, e mettendo da parte, almeno per il momento, anche le sempre citate 
nove sale della Città del Cinema, ipotizzata da Giometti nel terreno di fronte al 
Mercato Ortofrutticolo della Baraccola, si potrebbe finire per trovarsi di fronte ad 
una situazione simile a quella dei grandi stadi calcistici costruiti per i Mondiali 
italiani del 1990: alla resa dei conti un’operazione di megalomania priva della 
coscienza d’un evento che sarebbe stato bene valutare nella sua reale 
dimensione di “caso eccezionale”. Pensando ai quindici schermi attivi previsti 
entro i prossimi due anni, si sgrana gli occhi pensando alle molto basse cifre 
anconetane, seppur aumentate rispetto alla diminuzione media nazionale, legate 
Prefazione 
all’affluenza del pubblico nelle sale e considerando un’esperienza maturata sul 
campo sostenente la convinzione che più schermi non aumentano 
automaticamente l’offerta dei film.  
L’incremento della concorrenza, in Ancona ma anche in Italia, negli anni si è tutto 
focalizzato sulla guerra per l’acquisizione dei film di maggiore incasso, 
escludendo a priori tutti quelli che non fanno “botteghino”.  
La fine di realtà alternative, le mille difficoltà contrapposte dalle distribuzioni agli 
organizzatori delle rassegne filmiche per non voler bruciare un film in una sola o 
al massimo due serate (cosa anche giusta se non si considerassero le 
sostanziali potenzialità che certe pellicole hanno d’uscire in altre sale anche per 
una sola settimana), aggiunte a dinamiche di poteri non chiare e spesso 
interessate solo a giocare di potere, lasciano presumere che l’unica realtà 
immaginabile sia una sicura egemonia, sull’assetto distribuzioni/sale 
cinematografiche, di quelle realtà con il maggiore potere di mercato, ovvero di 
coloro che con più schermi “in mano”, non solo ad Ancona ma anche in zone 
limitrofe, potranno dialogare con le Società distributrici senza sudditanze.  
A subire le reali conseguenze di tutto questo, saranno principalmente i gestori 
delle “vecchie” sale ad uno schermo, o poco più, e ovviamente anche il pubblico, 
non certo quello che accorre in massa, invigorendo l’idea del ritorno al cinema 
del popolo italiano,  ad assistere a certi film di tendenza oppure ai classici 
“blockbuster”, intesi come film di cassetta, ma quella grossa fetta di spettatori 
curiosi, questa sì in potenziale crescita, capaci di lanciarsi anche verso traiettorie 
poetiche inusitate.  
Se in alcuni dei grossi centri appartenenti alle dodici capozona, quindi a quelle 
città dove si rilevano primariamente i campioni di affluenza pubblico e incassi, la 
situazione è stata appena un poco calmierata da holding di distributori 
indipendenti capaci, uniti, d’acquistare sale, oppure d’accordarsi direttamente 
dalle sedi centrali con i gestori locali,  per distribuire degnamente i loro film, ad 
Ancona, ma probabilmente non è l’unico caso, vige la duplice natura di città di 
provincia, con le logiche immaginabili d’un territorio al di fuori dai circuiti 
principali, e di capoluogo con potere di parola a livello nazionale.  
Questa situazione che avvalla discrepanze di vario genere, paradossi pratici, e 
previsioni per un futuro assai incerto quanto pericoloso per la “salute” dello stato 
Prefazione 
delle cose, amareggia se confrontata con l’analisi del passato affrontata in 
questo libro dove si legge nettamente quanta vitalità è circolata negli anni passati 
e quanta ancora se n’è vista dal 1992, ad appena due anni fa, in un città come 
Ancona dove scorre sottocutanea la pessima, e un po’ vittimistica, convinzione, 
ovviamente infondata, che l’iniziativa e la creatività non hanno mai dato vita, in 
riva a questo scorcio di mare Adriatico, a forti e vitali realtà capaci di far sognare 
con l’inafferrabile magia dei sogni di celluloide. 
 
 
INTRODUZIONE 
Il libro nasce dalla volontà della Mediateca delle Marche e del Comune di Ancona 
(cosa che non è più avvenuta dopo 4 anni di promesse!) di dare pubblicazione 
alla tesi di laurea in Storia e critica del cinema che ho conseguito presso la 
Facoltà di Sociologia di Urbino, elaborata grazie al suggerimento ed alla 
metodologia indicatami dal Prof. Bernardo Valli e dalla D.ssa Bianca Maria 
Marchetti.  Proprio tale tesi di laurea, intitolata “Ancona: il pubblico e le sale 
cinematografiche dal dopoguerra ad oggi”, è risultata vincitrice del prestigioso 
Premio Nazionale di Cultura “Frontino – Montefeltro” XVIII Edizione 1999, per la 
Sezione Tesi di laurea. 
Questo lavoro - che per sua stessa natura non ha precedenti sul territorio - si 
ferma al 1998, analizzando la situazione delle sale cinematografiche, del 
pubblico cinematografico e della distribuzione dei film nella città di Ancona dagli 
anni del dopoguerra alla crisi del cinema e alla sua rinascita. Il lavoro, che ha 
comportato l’utilizzo di una articolata e composita metodologia di indagine, ha 
preso in esame riferimenti bibliografici, fonti cartacee (quali rassegne stampa, 
riviste di cinema, articoli di giornale), materiale inedito (fotografie, locandine, 
manifesti di sale cinematografiche, di film e di rassegne), interviste a personaggi 
ed a protagonisti degli avvenimenti cinematografici degli anni presi in esame 
(soggetti autorevoli – testimonianze sul campo), ricerca ed analisi di materiale 
filmico e ricerche statistiche presso Cineteche, Mediateche ed Enti specializzati 
nel settore. 
L’analisi proposta ha un taglio storico sociale e riguarda, in linea generale, la città 
di Ancona, inserita sempre in un contesto nazionale ed internazionale, 
caratterizzato peraltro, nel periodo preso in esame, da continui e vertiginosi 
cambiamenti. Il cinema del resto, che si basa sul movimento e sulla velocità e 
rappresenta perfettamente il pulsare della vita cittadina e delle macchine, non 
può che essere la più significativa espressione artistica della società moderna. 
Per l’approfondimento della realtà locale, sono risultate determinanti le interviste 
rilasciate dai personaggi e dai protagonisti degli avvenimenti legati alla 
cinematografia, testimoni partecipi di stagioni diverse che hanno rappresentato 
per il territorio, visto il loro legame, occasioni di crescita e di sviluppo. 
Introduzione 
 
Informazioni, consigli ed incoraggiamenti sono venuti da molti; altri hanno messo 
a disposizione materiale inedito, hanno favorito la ricerca negli archivi pubblici e 
privati e hanno agevolato l’intera composizione dei materiali con preziosi consigli 
tecnici. Questo libro perciò è debitore a molte persone, i cui  nomi sono riportati a 
parte ed a loro va un sentito ringraziamento per la loro disponibilità e 
collaborazione.  
Le argomentazioni riportate e le considerazioni svolte sono state completate da 
tabelle, i cui dati provengono dall’AGIS, dagli Annuari Statistici della SIAE, da 
grafici e da tavole di personale elaborazione. 
Va inoltre evidenziato il fatto che il lavoro, ultimato nel ---------, non prende in 
considerazione, per scelta, i dati statistici relativi agli ultimi dieci anni e in questo 
periodo la situazione storica e sociale della cinematografia dorica (sale 
cinematografiche e pubblico, in particolare) ha fatto registrare non pochi 
cambiamenti radicali, rapidi ed inaspettati, modificandosi a tal punto da non 
rendere possibile un raffronto rapido con la situazione del passato. Come 
paragonare, ad esempio, le attuali multisala con le sale cinematografiche 
tradizionali? Senza parlare della nascita, negli ultimissimi anni, di numerose 
nuove sale come il Palarossini, la multisala Mister Oz, nata sull’edificio dell’ex 
cinema Salotto e il cinema Azzurro, mentre altre aperture sono già in vista. Tutto 
ciò meriterebbe un lavoro di approfondimento tale da costituire esso stesso 
argomento di una ulteriore ricerca.  
Pertanto il tono generale del testo - che è quello, si ricorda, di una tesi di laurea -  
e le eventuali “ingenuità” nonché il mancato aggiornamento di alcune Tavole 
sono da imputare al mantenimento dell’impostazione originaria lasciata quasi 
integralmente, per il criterio metodologico scelto, nella sua intelaiatura iniziale.  
Tutto ciò spiega perché si è reso dunque necessario l’aggiornamento che 
Roberto Nisi, giornalista nonché critico cinematografico, ha elaborato con 
competenza e fattiva collaborazione . 
Le ricerche si sono limitate alla sola Ancona e non si sono estese nel suo 
entroterra, che avrebbe richiesto una serie di ulteriori indagini. Ciononostante, nel 
libro si potranno trovare sporadiche informazioni o riferimenti su attività 
cinematografiche svoltesi anche al di fuori della città, ma legate comunque al 
lavoro di protagonisti anconetani. 
Introduzione 
 
Ciò premesso, nella prima parte viene delineato il quadro generale dei primi anni 
di vita del cinema, il suo rapido sviluppo che, dalle primissime “fotografie viventi” 
dei primi proiettori, portò all’apertura dei cinematografi stabili e quindi 
all’espansione vertiginosa della nuova invenzione. Il discorso prosegue poi 
delineando la situazione di Ancona, con un cenno relativo alla fine del ventesimo 
secolo ed una veloce indagine fino al  secondo dopoguerra, per poi proseguire 
con una analisi più approfondita in riferimento al quadro storico della città e delle 
relative sale cinematografiche dell’epoca.  
Particolare attenzione viene rivolta, in questa prima sezione, all’esercizio 
cinematografico parrocchiale  caratterizzato, nell’immediato dopoguerra, da un 
importante e capillare impegno dei cattolici ed inteso sia come esercizio 
oratoriale di svago e di socializzazione, sia come circuito culturale, nonché 
strumento educativo. Durante tale periodo la città ha posseduto un discreto 
numero di sale cinematografiche, ancorché piccole, di prima, seconda e terza 
visione. Contemporaneamente assumevano notevole importanza le Arene estive. 
La rilevanza di Ancona nel campo cinematografico viene sottolineata nel 
paragrafo dedicato alla distribuzione, dove si fa riferimento all’importanza 
attribuita alla città dagli Americani attraverso il PWB (Psychological Warfare 
Branch). Da allora Ancona è tra le dodici città italiane Capozona addette alla 
distribuzione dei film, nonché centro campione  per la rilevazione di dati utili alle 
analisi statistiche e, ancora oggi - nonostante abbia una popolazione di soli 
100.000 abitanti - rappresenta una delle città cardine del mercato 
cinematografico italiano. 
Il lavoro prosegue analizzando la situazione della città durante gli anni della 
ricostruzione e del boom economico, anni che segnano l’inizio di un colossale 
cambiamento del costume sociale.  
In questo periodo la tematica della censura riaffiora, come freno all’inarrestabile 
sete di libertà che consente infine alle pellicole, ostracizzate dal passato regime 
fascista, di rientrare nelle sale cinematografiche.  
Un forte rilievo poi viene riservato all’associazionismo cinematografico. La 
formazione di gruppi ideologici e culturali e di associazioni professionali 
determina infatti la nascita di alcuni Cineclub di grande pregnanza ideologico – 
culturale, specialmente negli anni ’60 e ’70. Grazie ai cineforum e ai dibattiti che 
Introduzione 
 
seguivano la visione dei film, il pubblico partecipava attivamente, dando vita ad 
una forma embrionale di feedback che anticiperà i futuri indici di gradimento e gli 
attuali indici di ascolto.  
Questi ultimi in particolare, sono strettamente legati all’irruzione della TV la 
quale, aggiunta a molte altre componenti sociali, contribuirà al verificarsi del 
fenomeno trattato in questa sede nel paragrafo intitolato “Buio in sala”. Con tale 
espressione ambivalente si intende fare riferimento al fatto che le luci di una sala 
cinematografica si spengono non solo all’inizio della proiezione, ma anche e 
purtroppo alla cessazione della sua attività. E questa seconda accezione è stata 
prevalente negli anni della crisi del cinema. 
La prima parte si conclude dunque approfondendo l’incisiva e radicale crisi 
dell’apparato cinematografico degli anni ’70.  
Siamo in  un’epoca di completa trasformazione del Paese, che investe il mondo 
del lavoro, i consumi, i modelli e i comportamenti sociali.  
Ancona viene danneggiata dal terremoto del 1972: molte persone lasciano la 
città ed il centro storico viene evacuato per certo periodo. A seguito di questo 
evento le sale cinematografiche restano chiuse per motivi di ordine pubblico e la 
città subisce una profonda modifica della sua struttura sociale.  
In tale contesto, negli anni ’70, il cinema vede venire meno le sale di seconda e 
di terza visione e diventa sempre più diffuso e ricorrente il fenomeno del “cinema 
a luci rosse”.  
La ripresa da questa profonda crisi si intravede solo negli anni ’80, in particolare 
per la regione Marche e per Ancona, grazie anche alla realizzazione di alcune 
riuscite iniziative e manifestazioni di rilievo cinematografico ( fra tutte, la  Mostra 
del Nuovo Cinema di Pesaro), alla progettazione di rassegne cinematografiche 
invernali ed estive (Lazzaretto, Tropicittà), ed anche alla proliferazione ed alla 
vitalità culturale dell’associazionismo, ai cineclub ed alla nascita di vere e proprie 
strutture culturali. Un notevole contributo viene apportato inoltre dalle istituzioni 
competenti (Delegazione Regionale dell’AGIS di Ancona, Mediateca delle 
Marche). 
La parte finale di questo lavoro è riservata alle considerazioni critiche relative alle 
trasformazioni che hanno interessato l’esercizio, la fruizione e la distribuzione 
cinematografica. In particolare, non si può non rimarcare la recessione di Ancona 
Introduzione 
 
come città Capozona, dal momento che il capoluogo ha visto restringersi, negli 
anni, il campo di azione e di diffusione della preponderante attività di 
distribuzione cinematografica.  
Questa perdita di prestigio è conseguente alla metamorfosi strutturale e sociale 
subita dalla città nel tempo. Per cogliere la profonda differenza con la situazione 
successiva basti pensare che nel 1911 Ancona era collocata fra le prime trenta 
città italiane per il numero di abitanti. 
Per concludere, viene analizzato il pubblico di Ancona, che risulta altresì 
esigente e non così disinteressato e tiepido - come alcuni esercenti si ostinano a 
sostenere - e pertanto richiede, ora come in passato, strutture e rassegne 
all’insegna della qualità tecnico – ambientale nonché culturale. 
Va sottolineato infine che non si esclude la possibilità che, dalla massa di 
materiale non ancora ordinato e giacente nei vari archivi, pubblici e privati, 
possano giungere in un prossimo futuro nuovi documenti in grado di integrare 
quelli qui pubblicati ed offrire nuove risposte agli interrogativi rimasti inevasi in 
questo lavoro. 
 
 
 INTERVISTE RACCOLTE: 
Intervistato Attività (attuale o passata) inerente al cinema      Data 
Pia BACCHIELLI Giornalista - Ex cameraman televisivo 1 luglio 1998
Paola BALLANTI Collaboratore Cineclub La Ciancianella 19 ottobre 1998
Franco BOLDRINI Presidente Mediateca delle Marche 19 agosto 1998
Fabiola BRUGIAMOLINI Addetto culturale del Comune di Ancona 10 settembre 1998
Lorella BONAMANO Segretario regionale dell’Agis Marche 20 febbraio 1997
Italo BUONCOMPAGNI 
Distributore e collaboratore dell’Agis 
Marche 
20 febbraio 1997
Lucia CAIMMI 
Allieva Piccola Accademia  
Cinematografica 
12 febbraio 1998
Lorenzo CAPULLI 
Presidente CTM Studio e presidente 
Cineclub La Moviola 
27 novembre 1997
Aldo COMPAGNUCCI 
Presidente ACEC e fondatore Agiscuola 
Marche 
18 giugno 1997
Stefano GAMBELLI Responsabile CDC – CTM Studio 20 gennaio 1997
Gabriele GIRI 
Distributore e presidente Cineclub De 
Curtis 
26 febbraio 1997
Gilberto GRATTAFIORE Operatore cinematografico 20 dicembre 1996
Antonio LUCCARINI 
Assessore Beni Culturali del Comune di 
Ancona 
10 dicembre 1997
Valerio MANSUETI 
Allievo Truka - Cameraman – ex socio e 
proiezionista del Cineclub Rossellini 
12 giugno 1997
Giorgio MENGARELLI Distributore e operatore cinematografico 12 settembre 1998
Eustacchio MONTEMURRO 
Dirigente Servizio Beni ed Attività Culturali 
Regione Marche 
27 novembre 1997
Francesco NOCCIOLINO Collaboratore ARCI Cinema di Ancona 25 agosto 1997
Giorgio OCCHIODORO Scrittore anconetano 8 gennaio 1997
Anna OLIVUCCI 
Responsabile Truka e responsabile della 
progettazione Mediateca delle Marche 
19 agosto 1998
Dino PAOLONI Ex proprietario Cinema Lux 28 agosto 1998
Cristiano PESARINI Operatore cinematografico 10 gennaio 1997
Giordano PIERLORENZI 
Presidente Cineclub Lumière e presidente 
CNIPA 
28 agosto 1998
Franco PIETRUCCI Ex proprietario Cinema Goldoni 11 gennaio 1997
Rosella PREZIOSI Appassionata di cinema 16 novembre 1997
  
Intervistato 
Attività (attuale o passata) inerente al cinema      Data 
Massimo RAFFAELI Cineclub Chiaravalle 2 dicembre 1997
Nazzareno RE 
Responsabile attività cinematografiche 
ARCI Ancona e Promotore Cinemania 
25 agosto 1997
Fabio SANDRONI Presidente Cineclub CGS Dorico  11 settembre 1997
Marisa SARACINELLI Presidente Provincia di Ancona 20 gennaio 1997
Paolo SPINA Presidente Cineclub Rossellini 9 ottobre 1997
Riccardo STECCONI Presidente Cineclub Ancona 20 dicembre 1997
Marco VITANGELI 
Responsabile Truka e Piccola Accademia 
Cinematografica delle Marche 
12 giugno 1997
Pietro ZAMPETTI 
Prof. Storia dell’Arte ed ex Assessore ai 
Beni Culturali del Comune di Ancona 
19 febbraio 1997
 
  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
CAPITOLO PRIMO 
 
IL CINEMA AD ANCONA DALLE 
 ORIGINI AL DOPOGUERRA 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
Cap. 1.1 -  Primi passi del cinema ad Ancona  
1. 1 PRIMI PASSI DEL CINEMA AD ANCONA 
Ancona è il capoluogo della regione Marche con i suoi attuali centomila abitanti e 
con i suoi ventiquattro secoli di vita; è un'importante porto dell'Adriatico, che 
svolge un ruolo di rilievo nelle attività di pesca, mercantili e turistiche della 
regione. La popolazione, già alla fine del secolo scorso, sentiva molto il fascino 
del cinema ed era incuriosita da questo nuovo evento, tanto da avvicinarsi con 
puro desiderio di conoscere, senza un atteggiamento critico.  
Prima delle immagini in movimento introdotte dal cinema, la gente aveva avuto 
soltanto la possibilità di vedere qualche fotografia in bianco e nero. Il cinema 
invece ha aperto il mondo ai cittadini consentendo loro di conoscere una realtà di 
cui fino a quel momento si era soltanto parlato o letto.  Il cinema fatto conoscere 
luoghi e città di tutto il mondo, importanti avvenimenti di cronaca, ha fatto ridere 
con comiche per le peripezie di buffi personaggi. Il cinema infatti diverte, informa, 
istruisce e soprattutto nel buio della sala, si può sognare di vivere un’altra realtà. 
E’ consuetudine iniziare la storia del cinema con la prima rappresentazione 
offerta ad un pubblico pagante del 28 dicembre 1985 nel Salone Indiano del 
Boulevard des Capucines a Parigi, con il Cinematografo Lumière.  
Il battesimo marchigiano del cinema ebbe luogo in Ancona quasi un anno dopo,  
l’11 ottobre 1896 nelle sale del Caffè Centrale
1
, corso Vittorio Emanuele n. 15, 
per merito della Compagnia Anglo – Italiana che presentava esperimenti di 
                                                           
1
 Biglietto di ingresso cent. 50, proiezioni dalle 17 alle 23: L’arrivo ciclistico, La disputa, L’arrivo di un 
treno, Un battello sulla Senna a Parigi, La ginnastica, Cavalli saltanti.  
Il giorno successivo all’evento, il quotidiano l’Ordine – Corriere delle Marche riferiva: << Iersera al 
Caffè Centrale si è avuto il primo esperimento dell’interessante e divertente apparecchio denominato il 
Cinematografo, per cui è proiettata su una parete bianca una scena della vita – come per la lanterna 
magica – ma animata, e cioè persone che si muovono, carrozze che corrono, treni che arrivano etc. e si ha 
la perfetta illusione di assistere ad un fatto reale. Il prodigio si ottiene facendo passare rapidamente 
innanzi ad una lampada elettrica una lunga serie di fotografie, tratte dal vero, una di seguito all’altra, con 
la distanza di una frazione di secondo, in modo da cogliere tutti i vari momenti dell’azione che si svolge. 
Proiettate sulla parete, queste immagini, inseguendosi con la stessa velocità con cui furono colte, si 
sovrappongono, si succedono in modo da sembrare una sola, ma che si modifica gradatamente cosicché, 
ad esempio, il treno che vedete da lontano come un punto nero, a poco a poco si avvicina, ingrandisce, ed 
entra sbuffante nella stazione. Ancora un perfezionamento il Cinematografo richiede: i colori, poiché al 
presente l’immagine è soltanto colle tinte fotografiche. Si pensa anche di aggiungervi il fonografo per 
avere insieme l’impressione visiva e quella uditiva.  
Iersera il primo esperimento del Cinematografo non è andato a perfezione per un piccolo guasto nella 
macchina di nuovissima fabbricazione. Appena riparatovi, ciò che non sarà per oggi, verranno ripresi gli 
esperimenti ed il pubblico accorrendovi se ne troverà contento>>. 
Cap. 1.1 -  Primi passi del cinema ad Ancona  
proiezione. Da quel momento fu << un susseguirsi ininterrotto di spettacoli 
cinematografici, di alternanza di cinematografi ambulanti, di inaugurazioni di sale 
permanenti e contemporaneamente un continuo avvicendarsi dei più svariati 
macchinari di proiezione delle case cinematografiche dell’epoca. Fin dai primi 
giorni del 1897, il cinematografo si diffonde nei principali centri marchigiani, ad 
opera di imprese ambulanti che, con i loro macchinari di proiezione, vengono 
generalmente ospitati nei teatri cittadini, essendo le marche una regione 
abbondantemente provvista di simili strutture>>
2
.   
Lo stupore dei primi spettatori riguardava soprattutto la naturalezza e la 
perfezione con cui veniva scomposto e riprodotto il movimento. 
<< Giuseppe Filippi, direttore e proprietario del “Reale Cinematografo Lumière”, 
alla fine dell’anno 1897, riporta il cinema ad Ancona al Teatro Vittorio Emanuele. 
Da questo periodo in poi, le proiezioni cinematografiche di anno in anno si fanno 
più frequenti>>
3
. 
<< Agli inizi del ‘900 un certo Icilio prese in affitto un locale lungo il Corso Vittorio 
Emanuele per istallarvi una specie di lanterna magica in cui, girando una 
manovella, si vedevano immagini diverse. Il locale era a ingresso libero ma per 
far funzionare l’apparecchio occorreva introdurre nell’apposita fessura una 
moneta da 10 centesimi di rame, detta “do soldi o do bochi”.  
Ogni sera c’era la coda anche se di lanterne ce n’erano una decina, ma per il 
povero Icilio gli affari erano magri. Si scoprì, dopo il suo fallimento, che la gente 
anziché inserire i soldi correnti, metteva vecchi soldi greci fuori corso! >> 
4
. 
Al Teatro Vittorio Emanuele, aperto al pubblico il 26 dicembre 1860 << il 22 
settembre del 1906, venne inaugurato il cinematografo permanente Dorico, con 
ingresso in via Castelfidardo, con macchine e pellicole fornite dalla Società Lux 
et Umbra di Roma. Prezzi serali: 30 centesimi gli adulti, 15 centesimi i ragazzi.  
Nel 1911, nel corso dell’estate, il teatro si trasformò in cinematografo, per la 
proiezione del grande film La Bastiglia in tre atti e ben cinquecento quadri edito 
dalla Witograph.  
                                                           
2
 Cfr. 1896-1914 Materiali per una storia del cinema delle origini a cura di Valerio Angelini e Fiorangelo 
Pucci , Studioforma Editore 1981, pag. 10. 
3
 Idem 
4
 Cfr. Giorgio Occhiodoro, Ancona ieri ..... un occhiodoro sulla vecchia Ancona, volume 3,  Sagraf  1988, 
pag. 38.