Storia ed evoluzione architettonica del museo. L’attività di Franco Minissi in Sicilia

Nel seguente elaborato si è cercato di delineare gli aspetti culturali e architettonici che, nel corso dei secoli, hanno plasmato il museo sino a farlo divenire il fulcro centrale della società.
Partendo dall'etimologia del termine greco mουσεῖον "luogo della memoria" si sono analizzati tutti i processi che dalla nascita del collezionismo hanno portato alla creazione del museo per come oggi è inteso: un luogo di connessione con il passato, che attraverso la conservazione delle testimonianze materiali delle epoche precedenti ci permette di interpretare il passato e di renderlo fermento attivo nella cultura del presente.
Si sono altresì analizzate, benché brevemente, le trasformazioni architettoniche che dai primi decenni dell'Ottocento, sotto l'influenza di Durand, hanno portato alla nascita del museo come "edificio" sino a far divenire, a partire dai primi decenni del Novecento, il museo stesso "contenuto" e non solo "contenitore".
Questa diatriba che ancora oggi è al centro di numerosi dibattiti, secondo il mio parere, non ha ragione di esistere, infatti, se è vero che da un lato il museo nasce come il luogo della memoria atto a preservare testimonianze storico-culturali che ci permettono di comprendere il passato, dall'altro il museo come edificio quando diventa esso stesso opera d'arte, rappresenta lo specchio della società contemporanea divenendo anch'esso una forma d' arte. Arte nell'arte!
Per comprendere bene l'origine di questa diatriba ho preso in esame il Guggenheim Museum di New York che è stato il primo museo a creare una reale problematica tra contenitore e contenuto; qui infatti si è visto come l'architettura sia divenuta la protagonista indiscussa prevalendo sull'arte, si ricorda l'emblematica risposta di Wright alle polemiche scaturite per lo spazio ristretto, dovuto all'interpiano delle rampe che non consentivano un'idonea collocazione delle opere: "Se le tele non ci stanno, beh, tagliatele! Questo fa comprendere come Wright rendeva deliberatamente il museo stesso opera d'arte a differenza di Franco Minissi che, invece, pur ideando e progettando musei di grande valore architettonico utilizzando materiali e soluzioni innovative, rendeva impercettibile il contrasto tra "contenuto e contenitore", ponendo l'edificio in armonia con il paesaggio circostante e con le opere in esso contenute ideando altresì un allestimento in connessione con le opere o reperti esposti in modo da rendere il visitatore il protagonista assoluto della visita museale.