Vladimir Majakovskij e il cinema d'avanguardia

Il cinema russo degli anni venti si sviluppa seguendo una strada differente da quello occidentale. È, infatti, un cinema documentaristico, estremamente realista. Ad accompagnarlo per mano lungo tale percorso sono i futuristi e le loro tendenze artistiche rivoluzionarie. Vladimir Majakovskij, in particolare, associa all’innovazione letteraria la rappresentazione di una realtà in cui non vi è spazio per gli psicologismi, ma che ha bisogno di essere ritratta e raccontata per ciò che è. È dunque interessante scoprire con quali modalità il cinema d’avanguardia sovietico ha assimilato e impresso sulla pellicola i concetti artistici promulgati dai futuristi russi all’inizio degli anni dieci del Novecento.
La scelta dell’argomento trattato ha una duplice natura. Da una parte la curiosità di approfondire le conoscenze sul cinema documentaristico di stampo sovietico; dall’altra l’interesse nei confronti di Vladimir Majakovskij e l’arte futurista. Tale interesse è stato sicuramente influenzato dalla frequentazione dei corsi di letteratura russa nel corso dei tre anni universitari. Dopo essermi documentato sul personaggio cinematografico di Majakovskij, ho così scelto la base di questa ricerca.
Scopo del presente elaborato è individuare e analizzare le dinamiche che hanno portato il gruppo dei futuristi russi a suggestionare il mondo cinematografico sovietico. In particolare, si pone l’attenzione sulla figura cinematografica di Vladimir Majakovskij in relazione alla nascita e al successo del cinema d’avanguardia degli anni venti.
A tal fine, è stata condotta un’indagine sia bibliografica, sia cinematografica, attraverso la visione delle pellicole pervenute, l’analisi e la comparazione di saggi, testi in lingua russa, italiana e inglese; articoli di giornale riguardanti il cinema d’avanguardia, le sue dinamiche e i suoi protagonisti; le tendenze letterarie, recitative e scenografiche di Majakovskij.
La tesi è articolata in tre capitoli: nel primo capitolo viene introdotto il gruppo dei futuristi, prestando particolare attenzione alle tendenze rivoluzionarie del gruppo e dei suoi protagonisti. Ad essere approfondito è poi il tema dell’inadeguatezza del teatro russo tradizionale, evidenziandone le contraddizioni. Ultimo argomento del capitolo, è l’analisi critica di tre saggi giovanili di Majakovskij, nei quali affronta il tema della modernità nel contrasto tra teatro tradizionale e cinema rivoluzionario.
Nel secondo capitolo avviene l’analisi approfondita della figura di Majakovskij, concentrandosi sul repertorio cinematografico, sia da attore che da regista e, successivamente, sulle capacità recitative dell’artista. Nell’ultimo frammento del capitolo, si analizza il tema della divergenza tra cinema e borghesia, discutendo poi delle caratteristiche in comune tra le pellicole di Majakovskij e il cinema d’avanguardia. Nell’ultimo capitolo, la ricerca si sposta sulla nascita del giornale Lef, approfondendo in che modo quest’ultimo ha contribuito alla diffusione del cinema d’avanguardia. Ad essere analizzati in modo più approfondito, sono gli articoli pubblicati da Vertov e Ėjzenštejn, con l’esposizione delle tecniche e stilistiche utilizzate dai due registi d’avanguardia. L’ultima sezione, è dedicata al libretto del film Kak Poživaete?, cioè a quello che era destinato a essere il più importante lavoro cinematografico del Majakovskij regista e attore.
La realizzazione di questo lavoro di ricerca ha portato a interessanti conclusioni, grazie alle quali è stato possibile analizzare accuratamente gli sviluppi del cinema d’avanguardia in relazione alle potenzialità dell’arte futurista. Tali risultati saranno esposti dettagliatamente nelle conclusioni finali dell’elaborato.