Il rumore nei film di Roman Polanski

1. Lʼavvento del sonoro Negli anni venti, prima dellʼavvento del sonoro, il cinema muto aveva raggiunto una piena maturità espressiva. Il cinema era nato muto, questo aveva fatto sì che si sviluppasse un linguaggio visivo sempre più articolato, ma anche che «fosse accompagnato dal grande sogno di una lingua universale» 5 . Questo linguaggio era presente in maniera esplicita, con le didascalie, che si alternavano alle immagini, e in maniera implicita con il montaggio, organizzando le immagini in modo da costruire un discorso in cui un piano o un gesto erano gli equivalenti di una parola. Non si può, tuttavia, immaginare uno spettatore del cinema muto privo di percezione uditiva, dʼaltra parte «il cinema non è mai stato veramente muto, semmai sordo» 6 . Tentativi di sincronizzare le immagini al suono, erano già stati portati avanti da Thomas Edison, con il suo Kinetoscopio, come ricorda Gaudiosi 7 , inoltre va precisato che «il suono può essere considerato come un elemento basilare fin dalla nascita del cinema» 8 . La fruizione dei film delle origini era accompagnata da effetti sonori e da musica eseguita dal vivo solitamente da un pianista o da un organista, ma, a volte, anche da un'orchestra. 8 5 «Nei teorici di quegli anni era assai spiccato il tentativo di trovare, nellʼarticolarsi del linguaggio delle immagini, il corrispondente delle strutture linguistiche della parola o della frase», Bertolini M., Tuppini P. (a cura di), Deleuze e il cinema francese, Mimesis, Milano, 2002, p. 189. 6 Chion Michel, La voix au cinéma, Edition de lʼ Etoile, Paris, (trad. it. La voce nel cinema, Pratiche, Parma, 1991). 7 Sainati Augusto - Gaudiosi Massimiliano, Analizzare i film, Marsilio, Venezia, 2007, p. 149. 8 Ibidem.