The Queen of Pop vs The Boss: analisi delle performance dal vivo
Le luci si spengono; dieci, cento, mille voci si alzano all’unisono ed esplodono in un boato sordo, il saluto di benvenuto che invita la star ad entrare. Poi s’infiamma il primo riflettore, il secondo, il terzo e sulla scena, trionfante, entra l’idolo della serata. Ed è subito musica e festa. Un rito collettivo che si ripete, uguale, di concerto in concerto. Cambiano gli interpreti sul palco, ma non quelli di fronte ad esso. Cambiano il ritmo, le luci, i suoni emanati dalle enormi, potenti casse, dalle centinaia di fari colorati che inondano l’”arena”, ma non cambia la frenesia di chi aspetta la fatidica data per “toccare” con mano il proprio divo, anche da decine, centinaia di metri di distanza.
Il concerto è come un momento magico, vissuto secondo rituali ben precisi: ci si apposta davanti ai cancelli diverse ore prima dell’inizio, in modo da poter conquistare i posti migliori al momento dell’apertura. I più fanatici si limitano a piazzarsi sotto il palco, ben coscienti che a volte purtroppo da quelle bolgia si esce anche in barella, altre volte con gli abiti rovinati, come dopo una battaglia. Ma il vero concerto si vive proprio così, “dal vivo” . Mica sulle tribune o sugli spalti, dove non si sente nemmeno la voce del cantante.
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Informazioni tesi
Autore: | Evita Franchin |
Tipo: | Laurea II ciclo (magistrale o specialistica) |
Anno: | 2009-10 |
Università: | Università degli Studi Ca' Foscari di Venezia |
Facoltà: | Lettere e Filosofia |
Corso: | Scienze dello spettacolo e della produzione multimediale |
Relatore: | Carmelo Alberti |
Lingua: | Italiano |
Num. pagine: | 128 |
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FAQ
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