Sulla soglia dell'invisibile: l'iconografia e la scrittura in Andrej Rublev di Andrej Tarkovskij

5 INTRODUZIONE Gli sconvolgimenti derivati dalla violenza post 11 settembre 2001 hanno creato nell’arte una lunga sequela di opere basate sul dissenso e sull’orrore. Questi artisti sono alla continua ricerca di come l’arte possa combattere il male senza però trovare una risposta concreta. Occorre allora tornare indietro riscoprendo le personalità artistiche che hanno svolto la funzione di poeti-profeti presentandoci una visione personale sul destino dell’uomo: uno di questi è Andrej Tarkovskij. La sua opera è tutta incentrata sull’Uomo: sulla ricerca del significato dell’esistenza e sulla scoperta del divino che alberga in lui. Che relazione quindi ci può essere tra ciò e quello che sta succedendo nel tempo presente? Parlare di Andrej Tarkovskij come artista limitando la sua competenza al cinema è sotto un certo punto di vista riduttivo e dall’altro esaustivo. È erroneo considerarlo solamente un ottimo regista cinematografico perché la sua arte va ben oltre l’immagine filmica, toccando l’emotività degli spettatori anche attraverso una percepibile letterarietà della sceneggiatura e un’attenzione allo spirituale che un’immagine è capace di cogliere attraverso il suo linguaggio espressivo. Ma considerando il cinema nell’accezione di Ricciotto Canudo e cioè come “arte che concilia tutte le altre: quadri in movimento, arte plastica, che si sviluppa secondo le leggi dell’arte ritmica 1 ”, notiamo che Tarkovskij realizza appieno l’incarnazione del regista consapevole di trovarsi di fronte ad un mezzo che, sviluppando un proprio linguaggio, riassume in sé i Ritmi dello Spazio (Architettura, Pittura, Scultura) e i Ritmi del Tempo (Musica e Poesia). E intrisa di spazio e tempo è la riflessione teorica tarkovskijana nella quale si evidenzia su questi due elementi un’interessante questione formale che l’autore presenta nella sua opera principale Scolpire il tempo. In particolar modo egli afferma che 1 Giovanna Grignaffini, Sapere e teorie del cinema – Il periodo del muto, Clueb, Bologna, 1989