Changing Rooms. Dal format inglese alla ri- produzione italiana

1 INTRODUZIONE Il lavoro di questa tesi nasce innanzitutto da un interesse personale nei confronti dell’apparato televisivo e da una curiosità di fondo per ciò che costituisce il “dietro le quinte” dell’offerta televisiva. In secondo luogo, il mio interesse si è focalizzato sul reality show come nuovo genere che, per essere divenuto un fenomeno televisivo degli ultimi e più recenti anni della Neotelevisione, ha contribuito o costretto a modificare le strategie comunicative e di offerta palinsestuale di tutte le reti, sia pubbliche sia e soprattutto private/commerciali. Guardando la televisione, infatti, si ha la sensazione che la funzione del mezzo sia esclusivamente quella di farci vedere, di rendere visibile qualcosa che, a seconda del genere a cui appartiene, assume un valore informativo, di divertimento, di denuncia sociale, ecc.; tuttavia, riprendendo il pensiero di Ferraro, bisogna considerare il fatto che “i significati che la televisione veicola sono altra cosa da quello che essa ci fa vedere” 1 . È dunque importante, di fronte a qualsiasi offerta, assumere uno sguardo critico che, nel descrivere tutto ciò che rappresenta il supporto materiale che la televisione usa per comunicare, sia anche capace di cogliere quelle idee e quei modi di agire che costituiscono il senso e i valori stessi che la televisione vuole trasmettere al suo destinatario, affinché “li conosca, li capisca, o addirittura li condivida” 2 . 1 Ferraro, G., Da protesi dell’occhio ad ambiente rituale. Prospettive d’analisi del linguaggio televisivo, in Ferraro, G., Gallotti, C., Rolle, L., Scaglioni, A., Uno sguardo in camera. Materiali per l’analisi del linguaggio radiotelevisivo, Cooperativa Libraria I.U.L.M., Milano, 2000, p. 10. 2 Ibidem.